天才一秒记住【热天中文网】地址：https://www.rtzw.net
对他来说，喜剧就是一种欣赏日常生活发出神秘光芒的方式。
在《死魂灵》（DeadSouls，1842）中，他用了整整一页的篇幅，详细地观察谢利凡（Selifan）挠头的过程：“谁知道呢，我们无从猜测。
对于俄国人来说，挠头的意义多种多样。”
接着，叙述者帮助我们重新调整自己的位置：“于是，我们又回到了这片偏远的森林，又来到了某个世界的角落！
好吧，但这是多么浩瀚的森林啊！
这是多么壮观的角落啊！”
在这部作品里，似乎随处可见这种琐碎中隐藏的富饶：“一个人可以堕落到如此地步，可以变得如此无用、低劣、卑鄙！
他改变的空间该有多大啊！
这是否与真理相似？这一切都与真理类似，凡事都可以降临到一个人身上。”
虽然果戈理贬低着自己笔下人物那平庸的虚荣，但他会用自己的风格给他们梳妆打扮，让他们心情愉快。
他让奇奇科夫（Chichikov）凝视着自己镜中的形象——以及他的新衣，然后说道：“这可真是个傻瓜，但总体而言，他还是呈现了一幅非常美好的画面！”
回想一下皮兰德娄理解幽默的方式，他觉得幽默“几乎像是一面镜子，我们仿佛望着镜中的自己”
。
在这种伪装之下，喜剧成了第二次审视事物的方式，在它的目光之中，人们被视为——或是将自己看作——一种不同的存在，他们肩负着琐碎的特质，但也享受着超越生活的时刻。
奇奇科夫的感受虽然可笑，却也无可否认。
故作勇敢
黑色喜剧偏爱那些灰色地带。
它们把玩、侵蚀着那些似乎存在缺陷的生命（这其实也就包含了所有的生命），让我们不知如何应对他们。
戏剧艺术可以强化这种暧昧性，因为我们作为观众，在反思自己的欢笑与叹息时，必须参照自己周围的人。
安东·契诃夫（AntonChekhov）的戏剧透彻地探索了这一点的意义。
他有两部作品常常以悲剧的形式演出与呈现，但这种剧作家坚称事实并非如此：他为《海鸥》（TheSeagull，1896）和《樱桃园》（TheCherryOrchard，1904）所取的副标题是“四幕喜剧”
，他还将后者描述为“四幕杂耍剧”
与“闹剧”
。
契诃夫最初是一位创作喜剧小品和杂耍剧的作家。
在《熊》（TheBear，1888）（副标题为“一幕笑话”
）中，波波娃（Popova）发誓要忠于自己已故丈夫的记忆，她不断地呻吟着：“我的爱永远不会死去。”
接着，她威胁着要杀死那第一个朝她走来的男人，大声喊道：“滚吧，滚吧！
我讨厌看到你！
好像也不是那么讨厌……别走……离我远点！
别碰我！
我讨厌你！
我需要满足感！
（一个漫长的吻）”
。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！