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相恋之人争吵的情境，可以转化成这样的等式：智慧+爱情=保持清醒+无法自拔。
因此，喜剧常常会涉及身体与认知之间的游戏。
所以，喜剧常常利用修辞技巧增强自己的能量，因为修辞本身就沉醉于两种语言元素的对话：感官信息与理性信息。
例如，诗人可以利用押韵的技巧，将单词用作概念的节拍，或是可供把玩的物体——享受它们的发音、形状和听觉印象。
事实证明，在塑造特定的恋人角色时，这种技巧尤为有效。
无论是从喜剧还是爱情的层面来说，这种角色的生活都不太顺利。
在拜伦（Byron）的《唐璜》（DonJuan，1819—1824）中，就可以看到这样的案例。
在这部作品里，叙述者以同样的方式“临幸”
着自己的韵脚和情人——频繁、轻浮而任性。
而且，有时它的韵脚甚为复杂，“‘热吻缠绵’（kiss）押上了‘飘飘欲仙’（bliss），双双融化于这部‘诗篇’（verse）希望这妙语永远接续，我为此祈求上天”
。
一套喜剧的押韵会吸引你的身体的感官，也会让你承认，身体就像韵律一样，可能会带你抵达未曾涉足的目的地。
《唐璜》展现了一种喜剧的愿景，它可以嘲讽这些既理性又可笑的人类。
拜伦的押韵策略是这部作品的核心元素，它们呈现了一个人的两难处境：一边是作用于身体的大脑，一边是似乎有自己大脑的身体。
唐璜思考着“无边的晴天”
和“唐娜·朱莉娅的双眼”
，几乎成了哲学家。
就在这时，叙述者转向了读者，“如果你觉得这是哲学的神力你就忽视了青春的意义”
。
接着，唐璜和朱莉娅不愿屈从于**，试图维护自己的道德（朱莉娅是一位已婚女子）：
朱莉娅无言以对，只余叹息悠悠，
待她张口之时，已经一错再错；
泪水涌出她柔情的双眸，
我真希望它们未曾滑落，
但是，哎，谁又能在爱情中足智多谋？
“悔恨”
依然抵挡着“**”
，
她内心挣扎，追悔莫及，
低声说着“绝不同意”
——但却依然默许。
在《唐璜》中，押韵的对句（Rhymis）往往映衬着两人的关系。
作为读者，我们希望这首诗的韵律臻于完满，我们希望听到语言的躯体撞到一起的声音，我们的期待其实与朱莉娅也有相合之处。
从某种意义上来说，我们是她的共犯。
不过，在“追悔莫及”
与“依然默许”
之间，隐藏着某种额外的转折。
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