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《雾都孤儿》：“绞架遍地”
的世界002
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在1898年对狄更斯的研究文章中，年轻时曾同妓女结婚的乔治·吉辛含蓄地否定了撒克里的观点：“在环境的逼迫下，南希这个形象显得愈发真实可信，在某些场景中甚至就是对真实生活的写照（比如第16章中歇斯底里的暴怒）。”
南希为了奥利弗甘愿牺牲自己，并且拒绝了布朗洛先生提出的逃亡建议，因为她“已经同过去的生活绑在了一起”
（《雾都孤儿》第46章）。
这两处戏剧张力十足的情节让我们痛苦地认识到，你若在不可选择的环境中浸**太久，你的命运也会深受影响——这种影响虽然不是决定性的，却会跟随你终身。
南希不可避免的死亡在悲剧的细节上同莎士比亚的《奥赛罗》类似，比如手帕（罗丝·梅利送给南希的颇具救赎意味的手帕，而不是穷人偷的富人的手帕）、卧室、一个被欺骗的莽撞男人的过度反应。
而赛克斯的宿命又同《麦克白》有相通之处：血泊造成的压力、内疚导致的幻觉，还有“好像有魔法庇护一般”
的身体（《雾都孤儿》第48章），直到最后在众目睽睽之下惨死，仿佛遭受了法定的刑罚。
这种近似毫无违和之感，我们能畅快地看完这一段充斥着暴力和毁灭的故事。
必须承认，《雾都孤儿》中的许多地方都没有达到莎士比亚的水准。
吉辛虽然也是《雾都孤儿》的推崇者，但还是指出了“书中的两处瑕疵”
：其一是“蒙克斯的嚷嚷（往往十分可笑）让人难以忍受，他的阴谋则荒唐透顶”
；其二是“梅利那伙人田园牧歌式的生活太假”
。
小说中的许多情节，尤其是靠后的部分，看上去设计得十分笨拙，或者说，因为准备不充分而显得差强人意——很可能是由于狄更斯经验不足，又不得不在连载过程中进行大量即兴创作所致。
小说中一个接一个的巧合简直匪夷所思，下面仅举几例。
奥利跟着查理和“逮不着”
从费金老巢里出来后偷的手帕，恰好属于布朗洛先生，而布朗洛先生恰好是奥利弗父亲最老的朋友，他曾经深爱奥利弗的姑姑（现已过世），而且在他家墙上恰好有一幅奥利弗母亲的肖像，奥利弗同那幅画实在太像，让布朗洛先生深感震惊。
奥利弗被抓回贼窝后，赛克斯带着他去离伦敦数小时行程的彻特西行窃，这是奥利弗第二次参与犯罪，结果他们要偷的那座房子里恰好住着奥利弗的姨妈罗丝·梅利。
奥利弗父亲的遗嘱虽被妻子毁掉，却恰好规定，倘若奥利弗要继承财产，必须满足一个条件：“在未成年期内，他不能公然干出任何不光彩的、卑鄙的、怯懦的或是违法的勾当，玷辱他的姓氏。”
（《雾都孤儿》第51章）奥利弗落入费金手中之后便被故意教坏，随时可能丧失继承权。
奥利弗邪恶的异母哥哥爱德华·黎福德（即“蒙克斯”
）恰好是唯一知道这一情况的人，而且恰好偶然看到并认出了先前从未谋面的奥利弗（这次是因为奥利弗长得同他们共同的父亲出奇地像）。
得知奥利弗在费金手中后，蒙克斯找到费金，雇他将奥利弗培养成罪犯。
而所有离家出走的孩子似乎都会被费金拐进伦敦的犯罪团伙，后来诺厄·克莱波尔同样难逃魔爪，书中对此有过生动描绘。
所有这些情节，真可谓巧上加巧，令人目瞪口呆。
不过，正如K.J.菲尔丁所说，如此多的巧合恰恰说明一个道理，“要想理解《雾都孤儿》，就要尽量避免从‘现实主义’的视角加以解读”
，至少对巧合部分的解读应该如此。
如果有人认为奥利弗既像父亲又像母亲并非全无可能，并且找到了这些巧合事件背后的隐秘联系，那他必定是一个特别容易上当受骗的人。
或者，他也可能是真心认为，狄更斯笃信布朗洛先生口中“比命运更强大的力量”
（《雾都孤儿》第49章），而不是在故意制造巧合以推动剧情。
小说的副标题《教区男孩之路》（TheParishBress）借用了班扬1678年发表的宗教寓言小说《天路历程》（Pilgrim’sProgress）的书名，因为两者压了相同的头韵“p”
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