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由于年久失修，现在它们都变得倾斜和破碎了。
整个画面中，它们沉重的形态增加了慵懒的感觉、也增加了稳固性，因为我们感到要想打搅它们是多么困难啊。
那陶器也有它的作用；——左边的拱门在表现墙壁的巨大厚度和强度上是必要的。
要防止上面的悬崖塌落，厚实的墙壁必不可少。
——因为水平的线条必须在右边扩散开来，所以这个拱门必须在左边散开；在台阶一侧的那只大圆盘，以及另一侧的两只小圆盘，是为了延续圆形的曲线成分。
隐藏它们，然后看看结果。
随着他们延续这组拱形的形状，拱形的百叶窗也向上扩散。
上面，所有远处建筑的线条表现出一种千篇一律的无秩序的和随意的力量，石头建筑和岩石混合在一起了。
关于水平和弯曲的线条，我们就讨论到这里。
那些辐射的线条又如何呢？那些黑色的葡萄藤棚架起什么作用呢？
放置一支铅笔或一把尺子，和它的线条平行。
你会发现它们指向远处的巨大建筑。
任意一条其它辐射线也都指向它，尽最大可能地不要立刻表现出任何绘制技巧；一旦当这点被指出来时，这一切几近荒唐可笑；甚至连平台顶上的曲线也趋向于它，河流最后明显地蜿蜒延伸到了它的底部。
所以，它几乎是在画面的正中心，一条从边角到边角的对角线穿过河流，而另外一条对角线和底部之间只差二十分之一英尺。
如果熟悉法国，根据它的轮廓，你很快就会知道那个巨大的建筑是一座古教堂。
没有它，安宁就根本不会成为劳动者的宁静休息——像安息日那样的宁静休息。
在指向它的所有这些组线条中，两组是主要的：第一组，那些葡萄藤棚架的线条：第二组，留在梁上面的锯柄的线条：人类生命的祝福，和它的劳动。
每当特纳想要表达深沉的安宁时，他就在前景中放置一些弃置旁边的劳动工具。
请看，在《罗杰斯诗集》，最后的配画“安歇的时分”
中，耕犁还在犁沟里：在同一本书的第一幅小插图中，长柄镰刀放在回家的佃农的肩膀上。
（在这幅插图说明的那首诗的文字里，没有任何关于长柄镰刀的内容。
）
进一步观察教堂本身的轮廓。
我们的住所是怎样的，我们的教堂也是怎样的，它明显是一堆古老的、而且庞大的墙壁，修补、维修、加盖房顶，一遍又一遍，一直到几乎辨认不出它原来的形状。
我非常了解这种教堂——甚至可以在这儿明确地告知读者，两英里外的地方，我将在教堂的后殿里找到一些诺曼式拱门，以及一道装饰华丽的走廊，堂皇而又黑暗，它的每一个雕像都破碎了；在这一切的上面是一座粗制滥造的木钟楼；在它的扶壁中间建造了许多简陋的店铺；我可以随心所欲地多次进出。
不论间隔多久，我总是会看到有些人，在最黑暗的过道里，在圣匣之前祈祷，我的进进出出不会打搅到他们。
因为他们正在祈祷，在许多更气派的和高度整修一新的大厦里，情况很可能就没有如此确定无疑了。
最后：我们在这条蜿蜒崎岖的小路上能看到哪一类人呢？三个懒洋洋的人，斜靠在墙上，正看着平滑流动的河水；一位主妇带着她的集市箩筐；从体形看，她并非一位骑快马的人。
而且，路也不好，骑马小跑是不安全的。
她从一只猫的身边经过，但没有惊动它；那只猫正舒适地坐在中间的木块上。
紧接着这幅安静的绘画，让我们看一眼一幅意图表现喧闹的布局：关于沙夫豪森的秋天的一幅画。
它的雕版画就在《纪念册》中。
在插图74的顶部，我蚀刻了它的布局的主要线条[73]，这一部局最初的主要目的就是给予河水足够的自由。
现实中下落的线条是笔直的和单调重复的。
特纳想要读者很好地感受到河流凹陷的冲刷和涌动，尽管形状并没遭到破坏。
喷雾的水柱、岩石、磨房、和河岸，都像羽毛一样向外发散向左边冲扫过去，形成了很多大曲线，那里有一群人正匆忙地在渡船周围奔走，像一根突然伸出来的树枝；他们也四处发散：这样就形成了完美地连接在一起的一群，包括两名警察和一些磨石。
在底部的磨石是它的根基；一左一右躺着的两位士兵用来继续加强下面的人物分枝，就像一枝大树干那样平衡和谐。
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