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第二章最少的任务
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读者可能已经非常惊讶于我此前经常做出的、现在这里重复的论断，即一个大布局的最细小部分有助于整个布局。
事情应该如此，当然它看起来不是容易想象得出来的。
我会更进一步，并且说它是令人无法想象的。
但这是事实。
通过把一两个布局拆开，并且检查这些碎片，我们将能够看出它的确如此。
在做这件事情时，我们必须记住一个伟大的布局总是具有一个主导的情感目的，技术上称之为它的动机，它的所有线条和形状都和它有某种关系。
例如，波动的线条可以表达行动；如果该幅画的动机是一种宁静，那将会产生虚假的效果。
水平线和弯曲线可以表达休息和力量；这些线条将会毁掉一个目的在于表现不安和虚弱的构图。
因此，在转入细节之前弄清楚某幅画的动机是必要的。
在“法国河流”
系列中，最简单的主题之一是“靠近索睦尔的李兹”
。
出版的插图对光线明暗的表现比通常要好得多；我的粗的蚀刻画，插图73，充分地展现了它的线条排列。
它们的动机是什么？
为了彻底地了解它，我们必须知道卢瓦尔河的一些情况。
它在这儿所流经的地区，绝大部分是一处地势低洼的地方，然而并不完全都在溪流的水平面上，而是被切割成了白垩的或者沙砾的陡峭河岸，30或者40英尺高，在高出水面的大约相同高度的地方奔流数英里。
这些河岸是佃农们挖掘的，部分地用作房屋，部分地用作地窖，这样可以有效地利用上面的葡萄园；因此形成了一个沿着河岸的、延续不断的村子，一半是洞穴、一半是简陋的建筑，依傍着悬崖，被悬崖支撑着，所以总是倾斜着偏离河流；和上方的葡萄园棚架重叠搭接，当葡萄成熟时，外观上像是一座座小塔或者凉亭，或者也可以越过花园墙说话聊天。
那是一个秋天的傍晚，在卢瓦尔河岸边。
白天一直非常炎热，空气沉闷，而且雾蒙蒙的。
阳光暖洋洋的，但是很昏暗；褐色的葡萄叶一动不动：所有其它的一切都很安静。
河面上看不到任何船帆[72]，强大而无声的河流拉长了低处河面上的粼粼波光。
因此，这幅画的动机是为了表达天然的然而完美无瑕的安宁，稍微地混杂了一种懒洋洋的倦怠和失落情绪；强迫劳动的间隔空间；快乐，但是疲惫不堪，对于未来漠不关心或不抱任何希望；在沙砾河岸上砍挖出它的房屋，任由葡萄藤和河水缠绕和侵蚀；只要墙壁还凑合在一起、黑色水果还在阳光下增长，佃农们就疏忽了对它的修缮或加固。
为了获得这一安宁，以及那种天然的稳定性，我们使用了水平线条和陡峭的角度：特纳绘制的远处河流的宽大的水平空地和蜿蜒伸展，在蚀刻画上很可能比在插图上要漂亮得多；但是它的价值全部依赖于靠近墙壁的那一部分。
墙壁黑暗面的垂直线条使我们的目光投向远处，恰恰与水平线条相反，给人的感觉也的确如此，而石头的平坦使我们的目光能够理解河面的平坦。
此外：用你的手遮住那块石头上的小圆环，你会发现那条河已经停止了流动。
那个圆环被用来重复河岸的弯曲线条。
这些线条表示河流的线条，用来产生一种它们流向我们的感觉。
在路的另一侧，深黑色的木头又使用了水平线条。
没有这些木头，我们将会再失去一半的空间。
接下来：这种安宁不仅仅是完美的、而且是懒洋洋的；极度疲乏者的安宁；不大在乎他们的结局如何。
你看到路上散布着垃圾。
甚至连陶器，在洗刷过之后，都被留在农舍的外面，任由太阳晒干。
农舍门口的台阶本来很高，一直都不让人感到舒服，只是因为砍凿三块大石头比砍凿四块或者五块小石头省许多麻烦罢了。
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