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第八部分论关系之理念——首先，论形式创新第一章帮助之规律
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现在到了我们主题的最后的和最重要的部分。
在本书的第一部分，我们已经看到艺术在多大程度上可能是、并且已经是，和物质的或材料的事实协调一致。
在本书的第二部分，我们研究了在多大程度上它可能是和已经是顺从于物质美丽的规律的。
在这最后一部分，我们必须考虑到艺术与上帝和人类之间的关系：它在帮助人类方面的工作，以及为它们的造物主所提供的服务。
我们必须研究在图画构思或创作中；在主题的选择上、在它历史的模式和顺序上；——形态的选择、以及它们的布局模式上所涉及到的各种不同的力量、条件、和思想目的。
所牵涉到的人类思想的这些方面，一部分与事件的选择和安排有关，一部分与形态和颜色的选择和安排有关，整个主题将被分成两大主要部分，也就是说，表现主义的或者精神的创新；物质的或者形式的创新。
它们当然是有联系的；——所有美好的形式创新也都是表现主义的；但是，为了便利起见，在试图说明它在更高领域中的功能之前，我们最好说说从形式创新的本质中可以发现什么。
那么，我们首先来讨论形式创新，另外又最经常地被称作技术布局；也就是说，线条、形状、或者颜色的安排，以便产生最好的可能效果。
经常有人指责我在绘画中轻视了这一品质；实际情况是我避免它，只是因为我认为它太伟大和美好了，我驾驭不了它。
越是长久地思考它，它在我心中好像总是越美好：对于我个人而言，它是一种超越其它一切的品质，它使我在绘画中获得喜悦。
我赞赏、或者尊敬许多其它品质；而这一品质令我欣喜。
表情达意、多愁善感、贴近自然，这些都是最基本的内容；但是所有这些还不足够。
如果一幅画的布局很糟糕，我从不希罕再回头看它一次；如果布局很漂亮，我几乎舍不得离开它。
“布局很漂亮。”
意思是说符合规则吗？
不是。
正好相反。
只有构思它的人才能够如此布局；它的布局和任何其它绘画都不相同、或者都不曾相同、或者不可能再相同。
每一幅伟大的作品都独一无二。
然而，某些布局的基本规律在一定范围内是有迹可循的；我将只说明这些规律中的几个，不想在本书中过多地研究这一题目，这个题目是如此得错综复杂以至于要从它的基本原理开始说起：也不能够像对待任何完整性方式一样来处理它，除非我给出许多的、大幅绘画的精细轮廓。
我有一个模糊的愿望，希望在将来的某一天展开研究这样一项工作。
与此同时，我将仅仅指出技术布局[66]在我们的计划中应该占据的位置。
首先，让我们了解什么是布局，它需要做到什么程度。
布局最好可以定义为任何其它事物所给予绘画中的方方面面的帮助。
我希望读者仔细研究一下“帮助”
这个词。
它是一个非常重要的单词。
在我们称之为“无生命的”
那些物质中，如云彩、或者石头，它们的原子紧紧地结合在一起、或者互相固定在一起，但是它们并不互相帮助。
去除其中一部分并不会伤害到它的其它部分。
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