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但是圣戈萨德这一幅图，因为已经为我们揭示了特纳对波峰结构的知识，我们将发现它在阐明特纳对低处水成和其它曲线所包含的丰富性上同样精彩。
如果读者回过头看一下这个主题的蚀刻图，插图21的话，我相信尽管没有用字母表明它们，他将发现下落线从波峰开始呈环形延伸一直深入悬挂的悬崖中；抛物线在下落的石头把从山腹的峡谷开始的凹陷的蜿蜒部分延长的地方，推动溪流冲击对面的山岸；在峡谷的开口中，他将看见山腰的倾斜和平行的趋势，沿着参考图中对角线AB中的岩层裂缝；最后在它右边的巨大斜坡和悬崖中，他将辨认出特纳总是根据偏好，选来绘制山体的最辉煌的一种类型，即“岩壁上的斜坡”
，如第140页图13所示；另参看最后一章，第26和27节。
参看我在插图20中这一点的速写，将发现这一构造在那儿确确实实地存在着：特纳不仅夸大并把它扔入更加不可数的光和影的变化中。
因为这些都可以在蚀刻图中表现出来，我在卷首插页中已经给出了几乎跟真实尺寸[127]一样的这一出入口图：特纳画成圆形的和扔到后面的精致的灰色和蓝色线，在这幅图中一定丢失了；但是他绘制的上方倾斜的山岸的简单悬崖和柔软曲线的庄严，在一定程度上有所表现。
注意，首先我们拥有一个圆形的山岸，在边缘上有缺口，顺着倾斜的岩层深入裂缝。
我认为为了不让读者认为我对这一场景的讨论太多了，最好是举一个另一点上的相似的例子；因此我用银版照相法绘制了刚好位于查莫尼的培勒林瀑布之上的片麻岩斜坡的裂缝土，在位置上与特纳的山岸相呼应。
插图48（301页），是阿米蒂奇先生用银版照相复制的，一定是在完全不带偏见和公正的方式上，表现了目前讨论的这一结构；从这幅图中，读者足以形成有下降的曲线和页状裂缝的复杂性的观念，甚至在一小块山脉的前景中[128]，在那儿片麻岩层大致是延续的。
但是特纳不得不把对超越圣戈萨德的片麻岩的岩层中普通波纹之外的表现加入到一般的复杂性中。
如果读者愿意回顾第11章，第13节，他将发现那儿的陈述是这一景色从大达奇奥出来以后到达的，特纳对它的印象是强烈的，尽管仅在手边，但是只有特纳能看出在一个好的剖面图中岩石的本质。
很幸运的情况是，德?索热尔对同一个地点感兴趣，下面是他对它们的叙述，见《旅行》第1801，1802节：——
“在费度山谷里，人们经过特辛为了以后再来[见特纳的风景画中的古桥，在我的画中已移走]，人们发现河右岸层层叠叠的岩石层向北上升。
“人们清楚地看到自从花岗岩石矿脉被不太坚固的石料代替后，这些岩石要么崩塌被腐植质土覆盖，要么岩石的原状经历了不规则变化。
“第1802节。
但不久后，人们沿着特辛上面峭壁上的小路向上爬，特辛以猛烈的气势朝着峭壁直泻而下，峭壁如此狭窄以致河流和小路都滑有足够的地方，甚至有些地方，峭壁完全粘附在岩石上，我徒步走上斜坡，仔细研究这些美丽的、值得业余爱好者全部注意力的岩石。
“花岗岩的矿脉在好几个地方构成了重复的三字形，像极了古代著名的匈牙利针法的挂毯。
这儿，人们不愿说这些石块的脉络与岩石层同还是不同。
然而有些地方脉络又与岩石层的脉络一致。
……甚至不同的地方矿脉呈Σ状或M或斜卧的M状，是长腿的Σ状，有岩石层的方向。
最后，我要去观察几个岩层，在各岩石层中间布满了之字形的纹路，在岩石边缘边上人们可以看到右边的线条。
[129]”
也不要认为特纳进行这些绘画创作的日子里，这样真实的处理山脉地面时容易或可信的事情。
在《大英百科全书》（爱丁堡，1797），在“绘画”
这一条目下，列举了如下有关进行风景画创作的方法：——
“如果有人打算画一幅风景画，请他选择一块升起的地方，在那儿他将拥有一个广大的地平线，从上到下，把他的书写板标成三个部分；在头脑中把将置于这三个部分中的风景画也分成三部分。
然后让他转过脸去正对地平线的中间，保持身体的固定，把正在自己眼前的事物画在书写板的中间；然后把头转向左边，但身体不要转动，勾勒出他在那儿看见的事物，把它适当地连接到前面已经画出的东西上去；最后，对右侧可见的东西做同样的处理，精确地绘制出一切，既要考虑距离也要考虑比例。
在插图168中有一个例子。
“近世最好的艺术家，在绘制风景画时，都是让风景呈不断发射状，一部分低于另一部分。
那些让风景一个高于另一个的人，好像是站在山脉的脚下观察景色的，犯了一个大错；最好的方式是站到一块隆起的地面上，把最近的物体画得最高，把那些最远的物体画得越射越远，直到接近跟地平线平行，减小远处一切事物的比例，还要注意使物体离眼睛越远的时候越模糊不清。
他必须使所有的光和影都朝一个方向下落，让一切都有适宜于自己的运动；就像树被风刮动一样，小树枝弯得多，大树枝弯得少；水被风搅动，冲刷各种船只，或者从悬崖落到岩石和石头上，再喷溅到空中；风也把空中的云集中起来；再把它们狂暴地压缩成冰雹和雨水等物，——总要记住，不管风造成什么运动，都一定会以同样的方式运动，因为一次只能朝一个方向吹。”
确实很突然；因为他还年轻，保持着对所有年长的艺术家的创作方式的深深敬意，然而在场景的选择上他毫无畏惧、随心所欲；就像在他最近的作品中一样，在最早的海岸画中，都有着对观察者位置的大胆和奇怪的决定，无论是俯视海湾还是仰望蓝天，都在挑战有关可能透视效果的，或者主题景致构成的一切旧的理论，就像几年以后，他的色彩体系对棕色树理论的挑战一样，这一步骤的非凡也不仅在于它的量值，——不仅仅在于几年时间中取得的进步的大小。
更值得关注得多的是它的导向。
山岸的真正结构的发现不得不由特纳来完成，不仅是对他那个时代的画家的超越，而且是对他们的叛逆。
考察一下当代以及先前的风景画家的作品，就会发现普遍的手法是把所有的悬崖的顶部都绘制成破裂的或崎岖的，底部都绘制成光滑和柔软的，或者是被树木掩盖的。
没有人曾观察到相反的结果，山岸的顶部是完整的，而侧翼却是断裂的。
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