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然而在整个低地欧洲遇到的所有重要山脉，准确地说都是高山岸，大部分跟河道走向相同，构成了高地通向河面的一个台阶，这一地区一般来说是由高地组成的。
因此几乎在法国全境，尽管表面上平坦的，但是已经在海平面以上300到500英尺，横穿其上的山谷，或者是由大河的河道构成，或者指引着它们。
在这些山谷中躺卧着法国所有主要的城市，几乎无一例外地，被树木和葡萄园覆盖的山脉保卫者。
登上这些山脉，我们立刻就会发现身处一块拔高的平原上，上面覆盖着玉米，和成排的苹果树，一直延伸到另一条河边，在那儿我们抵达了另一座山脉的顶部，随后便下到山下的那座城市和河谷中。
我们本国诺森伯兰郡、约克郡、德比郡和德文郡的山谷被幅员辽阔的高低以同样的方式切开来；甚至当履行者穿过这些地区最破碎的部分时，吸引他的主要风景，完全可以说就是从达特或者德温特，沃夫河或者提兹河的河边升起的高高山岸。
在所有这些例子中，探险者一旦离开峡谷的边缘，翻越这些山岸，就会发现自己身处一片起伏不大的荒野或耕地的废墟中，都会产生一种失望的情感，那废墟几乎连山地这个名称都配不上。
在特纳这一代人之前，所有这些事实都被艺术家完全忽略掉了；而且，地质学家几乎也是这样。
特纳一眼就发现了这些事实，把它们搞得一清二楚，也许部分是因为跟开采一个自己发现的矿藏的天然快乐的早期关联有关，他把自己最好的能力都用来描绘这些事实上，没有怎么注意山顶断裂的岩石，那是先前唯一为艺术家所知的岩石。
如果我们回顾一下他对，比拉多山波峰的处理，就会更好地理解驱使他去牺牲有尖顶的山峰，把整个山峰纳入一个较低的包围圈中的本能的本质和力量了。
然而在那幅图中，有斑点的顶峰干涉了对最终决定采用的形式的观察，因此，我在这儿重复一下（图106），因为特纳绘制的是彩色图。
眼睛最初可能不会发现山峰中上升的规律，但是如果任何山峰的高度被改变的话，将立刻会看出总体形式的不协调来。
图107表明了他们被安排在一根无穷的曲线AC区域内，从那儿开始最后的悬崖有点下落掩盖了规律，而在另一端上的终点线Ab，是整个外观的一个小回声。
对于我的一般陈述，这一结构完全被忽略掉，我必须停下来指出一个例外。
也许读者会为我对第三卷插图13中举出的，马萨乔的山脉背景的碎片的重视感到吃惊。
如果读者现在回过头来看，这种吃惊就会变小了。
那是对水城蚀刻线规律的完全认知，就像特纳坚决声称的那样，是对当时岩石绘画的原则的最大胆的叛逆。
它甚至比我作为山脉形式类型所展示过的任何山体都要更光滑和宽广，但是必须牢记，马萨乔只看到了亚平宁石灰岩的较柔软的外观。
我没有对佛罗伦萨附近的山脉做过备忘录；但是插图47表明了石灰石结构的发展，那是在一个我认为最有权利用来作为意大利山脉的举例的，卡拉拉山谷的源头。
山腰上的白色疤痕是主要的采石场；上面的山峰值得观察，与其说是为了其中的任何形式，不如说是为了在最后一卷十五章中，作为亚平宁山脉中司空见惯的现象而提到的独特荒芜（第8节）。
绘制在插图46中的山峰图海拔至少有7500英尺高，——然而也是到顶都有树木覆盖的；这一卡拉拉悬崖不超过5000英尺，——然而却是一片荒凉。
然而，正如我们看到的，马萨乔在能够把自己的思想完全表达出来之前，被死神带走了。
特纳被留下来继续完成他的工作，至少在这一方面。
读者也许会想，既然要跟这么敌对的影响作斗争，他一定只能部分战胜它；尽管指明了大多数新的路途，但一定也会保留一些旧的偏见，留给他的后继者更纯粹自由地，带着更大的幸福力量，去继续沿着他指出的道路前进。
然而情况并非如此：他对自己选择的地面的描绘是如此完整，以至于没有给后来的艺术家留下任何在同样的地方进行创作的余地。
有些种类的风景，正如前面几页经常指出的那样，是他不熟悉的，或者是不大喜欢的，在他没有接触过的风景中，也许还可以获得动力；但是对于他最喜欢的约克郡荒野，莱茵河和法国山岸，瑞士的多岩石山脉，比如圣戈萨德，绘制已经如此详细，我认为他所表现的力量将永远是出于中心和不可超越的地位的。
我不敢绝对这样说，因为那是不可表明的。
特纳也许会在自己的领地上被打败——丁托列托也会，莎士比亚也会，但丁，荷马都会：但是我的信仰是所有这些一流的人物都是孤独的人物；他们所做的独特工作都是他们才能发挥的极致的创作，特纳的山脉作品，总括了包含对各个层次上的全部温柔快乐的最大欣赏，对所有细节的记忆，将是永远无法超越的，也是无人能够望其项背的。
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