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这也是我坚持要谈植被的一个因素；但是我这儿我不必一带而过，因为事实上，它也是最壮观的山脉和低级山脉之间本质差别之一。
不是说在这些低矮的山脉中缺少量，而是低级事物的量比较容易表现或暗示出。
在苏格兰高地的一座山的侧面，有无数的蕨类和石南丛；在阿尔卑斯山的这样地方，有无数的栗子和松树林。
事物的数量可能是一样的，但是对无穷性的感觉在后者中更大，因为这是更高贵的事物的量。
实际上，因仅凭在水平地面上占据的空间的幅度，就可以测量出物体的量，如果我们俯身在山脚下，十英尺高的泥土山岸占据的天空，可能会像维伦纽夫的山岸一样；再者，在很多情况下，带着某种想象去观察，它的小裂缝和断壁，对我们来说可能会变成足以代表那些大山的东西；在对所有被水侵蚀的山脉地面，按照山岸的普通和粗鄙的术语进行分类时，我希望暗示，最低的高地和最高的山脉之间存在这种结构关系。
但是在有层理的量这件事上，层级的界线是一目了然的。
土堆上长着几簇苔藓或几丛草；苏格兰高地或坎伯兰山脉上长着甜如蜜的石南或芬芳的蕨类；但是在马特里尼或维伦纽夫山上，每一条岩石裂谷中都有一个葡萄园，每一座波峰上都有一片栗子树林。
正是这种事变和细节的丰富性使瑞士在普通画家的主题中吸引力大减。
注意，插图46我那幅习作，并不期望成为一幅画。
它只是山腰上的所有事物的一幅速写或目录，虽然纪录是真实的，但并不应成为任何尽责的画家的指导，如果可以这样说的话，是在他开始创作之前；在完成这一主题时，没有任何投机取巧或捷径可走；有一定数量的树要绘制；不画出来，那个地方的特征就无法得到展示。
它们不是用一两笔就可以勾勒出来的模糊的针叶林的树冠；而是成片排列可爱的乔木，在山脉上的阳光中清晰可见，每一组的排列都很独特，尽管有五英里远，也是不大可能马马虎虎对付过来的，就像只有五码远一样；整个风景的意义和力量都与数量这一事实有关。
它的大不仅是因为成吨重的岩石数量众多，——而且吨数也是不可测量的；它的大不在于地平线上角度的升高，——而在于我们附近的一座房顶也升高了；它的大部在于空中视角的模糊，——即使在晴天，它的山顶也经常看起来就像伸手可以触摸的。
但是它的大不在于下面的不可回避的事实，从山顶到山基，总共有数千种用材林。
这一场景跟非瑞士的风景不同在于，自身包括了数百种其它风景，它的威力不在于范围，而在于总体。
对于松树林这也是特别真实的，和特别屈辱的。
在大的空间上，几乎所有其它种类的树木都可以缩减为不含细节的块面；但是对待松树除了耐心别无他途；而且这已经成为为什么艺术家把瑞士称为“不生动的”
主要原因之一。
也许在纳入这幅图画的瑞士山谷的空间的成年松树[126]，从五百万到一千万不等。
在完成这一景色之前必须画出每一棵松树。
一棵松不能只用一个圆圈，或一根直线表示，甚至也不能用带角度的一笔；传统的手法不可能表现一棵松树；不去按照正当的方法去画，一个亮面，一个黑面，从上到下缓慢变化，否则就根本不像一棵松树。
大多数的艺术家认为，这对选择牵涉到描绘一千万棵松树的主题是不合适的；因为假设他们可以一分钟画四到五个，一天工作十个小时，他们的画在画完这些松树之前就要十年的时间。
因为这一原因，以及其它一些，通常会有人宣称瑞士是丑陋和非生动的；但是情况不是这样；原因只在于我们无法绘制出来。
如果我们能的画，瑞士在画布上和在现实中是一样有趣的；水果和花卉画家同样可能会说人物是不生动的，因为自己无法绘制人物，就像普通的风景效果画家贬低阿尔卑斯山脉一样。
我说他的作品在这一方面比在任何其它方面都突出，不是因为这是它们最大的数量，而是因为这是它们的独特之处。
创新性、色彩、排列的雅致，我们发现这些在丁托列托和韦罗内塞的作品中也有各种各样的表现；但是对自然风景无穷数量的表现在特纳这一时代之前从没有人尝试过；而且“达芬和留基伯”
、“金枝”
、“近代意大利”
中对山体的处理，是完全没有艺术先例的。
注意，我并不坚持说这些数量仅仅是数学上的，或者似乎是可以通过相同事物的重复产生的。
要达到冗余是很容易的，如果同样观念的繁殖能构成完满的话；自从特纳第一次引入了这些风景类型，种种粗俗的模仿品已经产生，那些实施人认为自己是特纳的门徒或对手，在用白点描绘山脉上的树林，用黄色的闪光点表示前景中的草本植物时。
但是特纳的冗余决不是单调的。
在他那儿，在数千组构成单一山岸的笔触中，每一笔都有某种特征，单独一笔的创新性决不亚于这幅构图的创新性。
实际上，尽管我从自然景色中举出的例子是我能选择的最具特征的，我不知道是否足够使读者适应真正的山脉线的特征，并使他能够辨认出其它例子中的这些线条；但是如果不能的话，它们至少能够帮助阐明主要观点，引导读者对山脉自身中的主题进行更完整的考察，如果他还感兴趣的话。
如果在他认真考察了足够长时间，感到可以确信我努力进行阐明的规律时，他返回到艺术中，我敢保证它将与对未发现的精彩，以及对未预见的忠诚的日渐加速的愉悦相吻合，而且他将在自己的山脉绘画中模仿特纳的笔法。
在这部书中，尽管有必要，但我不刻意花时间和精力去分析特纳的任何重要的山脉构图；因为读者一定会感到这些构图在比例缩小，或分成碎片时的缺陷：因此这些章节在读者有能力考察这些绘画之前，将永远仅仅作为供参考的备忘录看待。
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