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、“阿尼克”
和“兰冬尼”
的作品，属于他最优秀的作品，而另一些，比从伊顿看过去的温莎城堡以及伊顿学院、贝德福德等，则显示出粗糙和因循守旧。
我不知道画家第一次出国是在何时，不过有些瑞士题材的画作是在1804或者1806年完成的；在《学问之书》（1808、1809年）系列中，最早的作品曾画过雄伟的圣戈萨德山和小魔鬼桥。
如今显而易见，这一风景在各方面都与他意气相投，为他提供素材——他在这两个主题方面，在查尔特洛斯修道院以及在随后的几个方面，既显示出他的完全欣赏，又显示出他的完全控制；在他了解了这种风景之后，他在随后的创作中，英国与外国主题之比将大于二比一；在那些英国主题中，很多非常简单，都是些日常主题，比方说“彭伯里磨房”
，有一匹白马的农家院落，或者有鸡和猪的农家院落，“栽树篱和挖沟”
，“收割水田芥者”
（特威肯汉的景色），还有被称之为“水边磨房”
的美丽严肃的田园主题：这样的建筑主题，不但没有像人们预想的那样，肯定是这样一个偏爱广阔的空间效果的艺术家从大陆选取得来的，而实际上却几乎全都是英国主题：维福尔克斯、圣岛、邓布赖恩、邓斯坦伯勒、切普斯托、圣凯瑟琳山、格林尼治医院、一个英国教区教堂、一个撒克逊废墟，还有一座精美的低地城堡，坐落在草地上，有小桥流水，还有野鸭子；在这些画作中，只有三个外国主题，三个渺小、考虑不周、令人不满的主题，分别选自巴塞尔、劳丰伯格和图恩；此外，不仅仅主题以英国为主，而且爱心也是，因为与外国主题处理相比，本国主题的处理是那么丰富，那么完整，都令人有些奇怪。
将“栽树篱和挖沟”
、“东门”
和“温切尔西”
中的人物，连同近在眼前的叶子，和“图恩湖”
令人困惑的前景及突兀的人物进行比较，或者将以博纳维尔为前景的“圣凯瑟琳山”
中的牛群和道路或者“水边磨房”
中扛着一捆稻谷的精美的人物和格勒诺布尔主题中采葡萄酿酒者进行比较。
我举出反映特纳民族性的这些证据（必要时还可以提供无数的其它证据），不是为了证明其弱点，而是为了证明其力量；与其说这些证据证明了他对外国缺少认识，不如说证明了他深深扎根于本土；我敢肯定凡是不能扎根于本土的艺术，也不可能从别国受益。
牢记这一原则，然后观察特纳从大陆景色中获得的情感的深度和严肃，观察他在一定程度上对当地一切独特事物的欣赏，观察他如何随时准备好捕捉任何有价值的素材以备将来之用，这对我们将会很有启发。
在所有外国当中，他进入法国精神当中最为彻底，一部分是因为他发现法国的景色和自己的祖国英国的景色有更多的相似之处，一部分是因为有些思想在意大利或瑞士找不到但是却能够在法国找到，还有一部分是因为法国的叶子和地形中有很多恰好和他对形状的偏爱一致。
尽管我说不出原因，而且这种原因也没有得到公认或被普遍感受到，但是有一个事实我却敢肯定，那就是就透明的叶子的梗的优雅和形状的完美而言，法国的树是无与伦比的，其成组成块的方式非常完美，总是非常美丽，因为我认为就各个国家培养艺术家以感知优雅而言，法国首屈一指；不是浪漫的法国山区，不是孚日省，也不是奥弗涅和普罗旺斯，而是低地法国，是毕卡底和诺曼底，是卢瓦尔河和塞纳河谷，甚至是横贯加来和第戎的地区，不动脑筋的英国游客曾认为这一地区无趣，而事实上这些地区的每一座山谷都充满最最可爱的图画，处处都会让艺术家茅塞顿开，其中也许以桑斯附近的地区为最，其白杨树的线条辉煌壮观，两条林荫大道两旁的树木形状美得无法想象。
特纳是第一个认识到这种美的人，他也将继续成为唯一的法国风景画家，而且有他也就足够了。
其中最美丽的一幅描绘的是树木，被雕刻成“纪念物”
，如今由B·G·温德斯先生收藏。
这些摹绘法国河流景色的作品展现了最丰富多彩的性格。
意大利对特纳思想的影响令人非常困惑。
一方面，意大利赋予他严肃和力量，这些在《学问之书》的历史画家中有所体现，尤其是在“利斯巴[76]”
、“塞法勒斯”
、《仙后》[77]中的一些场景以及“爱萨库斯和赫斯佩里”
中；另一方面，他却又似乎从未深入过意大利精神，他在意大利所获得的素材后来被笨拙地用到大型画作中。
在这些作品中，与他的能力相称的寥寥无几；只有《学问之书》的主题才从头到尾都很伟大，之所以伟大是因为其中虽说没有别的国家和别的时代的素材，但是却有其严肃。
在“利斯巴麦收”
中，没有任何特殊东西来暗示巴勒斯坦人，也没有圆形的可怕的树木，有的只是蓝天中炎炎赤日的严肃。
伊阿宋[78]的岩石也许在沃里克郡的每一座砂岩石矿都能看到。
伊阿宋本人也看不出有丝毫希腊人的气息；他仅仅是个战士，不属于某一个时代，不，我认为他的腿上流露出十九世纪的痕迹。
每当画家企图表现这种地方特色的古典主义时，他显然要受到限制；与克劳德的令人难堪的相似证明了这幅画缺少他惯常的匠心独运：在“埃及的第十次瘟疫”
中，他让我们想到了贝尔佐尼[79]而不是摩西；“第五次”
则是个彻头彻尾的失败之作；金字塔看上去像砖窑，贴着地面燃烧的火焰像是在焚烧秸秆。
如今挂在他自己的画廊里的“第十次瘟疫”
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