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卧闻海棠花，泥污燕支雪。
暗中偷负去，夜半真有力。
何殊少年子，病起须已白。
二曰：
春江欲入户，雨势来不已。
小屋如渔舟，濛濛水云里。
空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。
那知是寒食，但见乌衔纸。
君门深九重，坟墓在万里。
也拟哭途穷，死灰吹不起。
书写此卷的时间大约在翌年。
其诗苍劲沉郁，饱含着生活凄苦、心境悲凉的感伤，富有强烈的感染力。
其书也正是在这种心情和境况下有感而出的，故通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。
苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。
其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。
笔酣墨饱，神完气足，恣肆跌宕，飞扬飘洒，巧妙地将诗情、画意、书境三者融为一体，体现了苏轼“我书意造本无法，点画信手烦推求”
的创作状态。
难怪黄庭坚叹曰：“试使东坡复为之，未必及此。”
苏轼“无意为书家”
的书法作品，其信笔处往往是情在胸中、意在笔下、心手相畅的结果。
其酣畅淋漓表现出来的“烂漫”
，清代书法家包世臣认为：“在东坡，病处亦觉其妍，但恐学者未得其妍，先受其病。”
正所谓东坡信笔处，在在藏乾坤。
五 戏墨
2018年11月26日晚，苏轼水墨画《木石图》在香港佳士得专场拍卖中，以4.636亿港币拍出，约合人民币4.112亿元。
该画作画面内容很简单，是一株枯木状如鹿角，一具怪石形如蜗牛，怪石后伸出星点矮竹。
用笔看似疏野草草，不求形似，其实行笔的轻重缓急，盘根错节，都流露出苏轼很深的写意功底。
苏轼自幼年即仰慕吴道子，他在黄州那些年，一直致力于绘画。
苏画是典型的文人画，重写意，主张将艺术家主观印象表达出来，所谓“论画以形似，见与儿童邻”
。
在评论写意派画家宋子房时，苏轼说：“观士人画如阅天下马，取其意气所到。
乃若画工，往往只取鞭策皮毛槽枥刍秣，无一点俊发，看数尺许便倦。”
关于绘画要突出其中意理，苏轼在很多文章里都有论述。
《净因院画记》：
余尝论画，以为人禽宫室器用皆有常形。
至于山石竹木，水波烟云，虽无常形，而有常理。
常形之失，人皆知之。
常理之不当，虽晓画者有不知。
《宝绘堂记》：
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