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唱和的方法有几种，如用《赤壁赋》的一句大家分韵作诗，全部用《赤壁赋》中的字作“集字诗”
，甚至把《赤壁赋》中的句子放在句首。
他们在自己的诗文中常说：“我们虽然没有在赤壁夜半泛舟赏月的机会，但是良友聚会，一起喝酒，欣赏美丽风景，在日本也完全可以欣赏东坡赤壁游之境界。”
在明治（1868-1912年）和大正（1912-1926年），长尾雨山（1864-1942年）和富冈铁斋（1836-1924年）是“东坡迷”
文人的代表。
长尾雨山的赤壁会就是最盛大的“摹拟东坡赤壁游”
会。
他收集了大量的有关赤壁的画和其他有关东坡的东西，都摆在赤壁会的每个会场里，“怀念永垂不朽的伟大高尚人物东坡先生”
。
在东坡生日（十二月十九日）那天，举行“寿苏会”
，这是长尾雨山、富冈铁斋独创的。
他们收集有关东坡的书、画、文具等东西，摆在寿苏会的会场里。
他们于1916年、1917年、1918年、1920年、1937年分别开过五次“寿苏会”
，还把在寿苏会上所作的诗文编成《寿苏集》。
1922年9月7日（阴历七月十六日），东坡《赤壁赋》作后的第十四个“壬戌既望”
，这样敬慕苏轼的长尾雨山等人模仿苏轼，广纳好友，举办了轰动一时的“京都赤壁会”
，隔着日本海，穿越时间和空间，向苏轼致敬。
四 信笔
宋代的四大书法家，“苏黄米蔡”
，排名第一的就是苏轼。
苏轼的书法，后人赞誉颇高。
最有发言权的莫过于黄庭坚，他在《山谷集》里说：“本朝善书者，自当推（苏）为第一。”
苏轼则自称：“吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。”
他曾经遍学晋、唐、五代的各位名家之长，再将王僧虔、徐浩、李邕、颜真卿、杨凝式等名家的创作风格融会贯通后自成一家。
苏书给人的第一直观感就是丰腴，以胖为美。
赵孟頫评苏轼的书法是“黑熊当道，森然可怖”
。
黄庭坚也认为苏轼书法用墨过丰。
正因如此，在苏轼的书法中，极少看到枯笔、飞白，而是字字丰润。
如《次辩才韵诗帖》。
但这只是表象，苏轼的作品表面看起来很随意，很柔软，可是他的刚硬都在里面。
这柔中带刚，来自苏轼一生坎坷——使得他的书法风格跌宕。
所以黄庭坚称他：“早年用笔精到，不及老大渐近自然。”
例如《黄州寒食诗帖》，写于宋元丰五年（1082年），当时苏轼因“乌台诗案”
被贬至黄州，生活上的穷困潦倒和政治上的失意，让他感到落寞无比，于是在黄州第三年的寒食节，他写下了两首五言诗：
一曰：
自我来黄州，已过三寒食，
年年欲惜春，春去不容惜。
今年又苦雨，两月秋萧瑟。
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