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这些情景交融、深邃优美的意境见于很多作品。
在有的诗作中，作者还通过某种生活情节和人物行动来抒写情怀。
如《涉江采芙蓉》，通过主人公涉江采芙蓉、欲赠所思、还顾望故乡等一连串动作，写出了对亲人的思念，从而引发了“同心而离居，忧伤以终老”
的忧伤。
又如《今日良宴会》通过一次宴会上所谓有德望者的高论，表示了自己“何不策高足，先据要路津”
的追求利禄的心态。
都写得情景逼真，历历如画。
《古诗十九首》还常用比兴来映衬烘托人物的思想感情，着墨不多而言近旨远，语短情长。
如《冉冉孤生竹》，开篇比中有兴，“冉冉孤生竹，结根泰山阿”
，以“孤竹”
自比，以“泰山”
比丈夫。
接着诗人又用“兔丝附女萝”
比喻女子对男子的依靠。
“兔丝附女萝”
的现实并不完全合于女主人公婚前“结根泰山阿”
的理想。
然而，更为不堪的是夫妇间的别离，“兔丝生有时，夫妇会有宜；千里远结婚，悠悠隔山陂”
。
回顾自己远嫁至此，面对的却是夫妻的别离，不禁黯然神伤。
接着，女主人公又以蕙兰花自况，“伤彼蕙兰花，含英扬光辉；过时而不采，将随秋草萎”
，诉说人的青春如蕙兰花一般，过时不采，便会枯萎，暗含夫妻别离的独守空房之苦。
最后以“君亮执高节，贱妾亦何为”
做结，表现了女主人公在无限忧伤中对丈夫抱有希望而又怀有隐忧的复杂心理。
全诗婉转附物，多用比兴，写得含蓄蕴藉，生动形象。
其他如《青青陵上柏》《青青河畔草》等，都多用比兴，灵活巧妙，构成了浓郁的艺术氛围。
再者，《古诗十九首》语言浅近自然，清丽如画，而又不失典雅优美，富于表现力。
作者善于采撷、提炼口语、俗语入诗，同时融汇了不少《诗经》、楚辞中的词句，却又浑然天成。
说明作者已掌握了极高妙的艺术技巧，五言诗在此时已是比较成熟的作品。
对于《古诗十九首》，前人均给予了很高的评价。
它的出现及成就，直接影响了建安及魏晋作家，开启了建安时期“五言腾涌”
的局面，并且自六朝迄至清末都有拟作者，在诗歌发展史上有深远的影响。
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