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表现蒙太奇包含如下几种具体技巧：
①抒情蒙太奇：这是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时，表现超越剧情之上的思想和情感。
让·米特里指出：它的本义既是叙述故事，亦是绘声绘色的渲染，并且更偏重于后者。
意义重大的事件被分解成一系列近景或特写，从不同的侧面和角度捕捉事物的本质含义，渲染事物的特征。
最常见、最易被观众感受到的抒情蒙太奇，往往在一段叙事场面之后，恰当地切入象征情绪情感的空镜头。
如苏联影片《乡村女教师》中，瓦尔瓦拉和马尔蒂诺夫相爱了，马尔蒂诺夫试探地问她是否永远等待他。
她一往情深地答道：“永远！”
紧接着画面中切入两个盛开的花枝的镜头。
它本与剧情并无直接关系，但却恰当地抒发了作者与人物的情感。
②心理蒙太奇：是人物心理描写的重要手段，它通过画面镜头组接或声画有机结合，形象生动地展示出人物的内心世界，常用于表现人物的梦境、回忆、闪念，幻觉、遐想、思索等精神活动。
这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手法，其特点是画面和声音形象的片断性、叙述的不连贯性和节奏的跳跃性，声画形象带有剧中人强烈的主观性。
③隐喻蒙太奇：通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。
这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来，以引起观众的联想，领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。
如普多夫金在《母亲》一片中将工人示威游行的镜头与春天冰河水解冻的镜头组接在一起，用以比喻革命运动势不可当。
隐喻蒙太奇将巨大的概括力和极度简洁的表现手法相结合，往往具有强烈的情绪感染力。
不过，运用这种手法应当谨慎，隐喻与叙述应有机结合，避免生硬牵强。
④对比蒙太奇：两种或者更多截然相反的内容并列在一起，利用它们之间的冲突形成强烈的对比，从而产生一种强烈情绪的蒙太奇手法。
对比蒙太奇和平行蒙太奇相似，最后这两方都没有交汇到一起，但是对比蒙太奇比平行蒙太奇表达的情绪要强烈得多。
这类似文学中的对比描写，即通过镜头或场面之间在内容（如贫与富、苦与乐、生与死，高尚与卑下，胜利与失败等）或形式（如景别大小、色彩冷暖，声音强弱、动静等）的强烈对比，产生相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。
在影片《肖申克的救赎》（图5-1-14）开头，导演用平行蒙太奇手法，一边是安迪妻子与情人**火热的镜头，配合着粗大的喘气声；一边是安迪无精打采地喝着酒，只有酒水流动和装枪的单调刺耳的声音。
这既是平行蒙太奇又是对比蒙太奇，将安迪面对妻子的背叛的悲痛淋漓尽致地表现出来。
这其中导演插入第三条平行线索，安迪在法庭被控方律师指责，在一、二条平行线索中插入控方律师的话外音，音画双轨，这样不仅表现了安迪在当时时空的灰冷心情，也表现出安迪在法庭上百口难辩的窘境。
图5-1-14电影《肖申克的救赎》
⑤联想蒙太奇：对想表达的意思不做直接的阐述，而是通过不同内容镜头的组接和对列，产生新的含义，从而造成人们的一种联想，达到寓意或象征的效果。
例如，《战舰波将军号》中，三个石头狮子特写的镜头，具有特定的含义。
象征和联想，成为电影中的重要艺术手段之一。
这种手法是前苏联蒙太奇学派时期的一个重要内容，不太考虑前后之间的时空关系，而是强调它的象征意义。
发展到了当代电影中的联想蒙太奇的运用，将其隐喻、象征、联想等寓意流畅地融合在前后的叙事之中，没有像早期的联想蒙太奇那样比较突兀，观众需要仔细观察和注意，才能理解其中的真意。
⑥重复蒙太奇：相同内容和形式的镜头重复出现，起到强调、营造某种特定气氛、情绪和节奏的蒙太奇手法。
在电影《战舰波将军号》奥德赛台阶中，小孩和母亲的交叉剪辑多次重复出现，凸显视觉张力，紧张情绪、气氛都得以充分表现，将全篇的情绪推向**。
电影《贫民窟的百万富翁》贾玛尔和拉提卡在车站里相互寻找、对视、渴望相见的镜头多次重复出现（图5-1-15），这里的重复蒙太奇不仅起了补充情节的作用，更重要是渲染两个人的依依不舍之情，让观众从这种重复产生的强调中去感知两个人的真爱（图5-1-16）。
图5-1-15电影《贫民窟的百万富翁》（1）
图5-1-16电影《贫民窟的百万富翁》（2）
电影的蒙太奇手法的出现，促使电影语言不断丰富和拓展，这些语言和手段使电影的创作达到前所未有、无所不能的程度，能自由地传达出特定情绪、思想和感受，从而焕发出茁壮的生命力。
（四）长镜头——电影语言的飞跃
“二战”
后，电影的观念进行了一次重大的变革，在世界电影史上称为“法国电影新浪潮”
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