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每圈布料都错开半寸，露出里层旧布的毛边——那是喀山靶场带回来的料子，洗得发白，此刻被新换的布裹着，像藏了段晒透阳光的记忆。
新布上的赭石粉是昨天在山坳里磨的，干燥时是土黄，被夜露一泡，晕成了更深的褐，和土坡表层的腐殖土几乎分不清。
指腹蹭过护木时，能摸到布料里掺的细砂，是防汗打滑的老法子，在喀山决赛时，他就靠这手稳，把子弹钉在了1200米靶心的正中央。
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“缅甸政府军的巡逻灯，三分钟前在河对岸晃了两下。”
他的声音像从瞄准镜里渗出来的，气音轻得像风刮草叶。
话语顺着橡胶眼罩的缝隙飘过来，带着点他嘴里的薄荷味——是早上嚼的口香糖残渣，混着夜露的凉，往我耳里钻时，痒得人想缩脖子。
喉结在作训服领口下轻轻滚了滚，左手食指在扳机护圈上搭了搭，没用力，只是虚虚地贴着，像在数着呼吸的节奏。
“第七次了。”
他顿了顿，调焦旋钮被指腹拧得“咔嗒”
响，齿轮转动的脆声裹在寂静里，格外清，“今晚比往常密。”
尾音压得更低，左眼的睫毛颤了颤，悬着的露水终于掉了，“嗒”
地砸在护木的红土布上，没溅起水花，只洇出个针尖大的湿点。
我瞥了眼他握枪的手。
指腹的老茧嵌在护木的防滑纹里，把布料边缘磨得卷了边，那是常年攥枪磨出的印，比任何勋章都实在。
枪身左侧的编号被红土布遮了大半，只露出个“7”
字，是他在侦察连的代号，从新兵连到喀山，再到这边境土坡，这把枪跟着他走了五年，枪身的划痕比他胳膊上的伤疤还多。
月光突然亮了些，斜斜地扫过青石板，把他的影子拉得老长，贴在土坡上，像块和大地长在一起的剪影。
红土布上的赭石粉在光里泛着暗褐，和周围的泥土、草叶、藤蔓融成一片，若不是那圈瞄准镜的淡紫反光，任谁也看不出这片土坡里藏着把能穿透1200米的枪。
河对岸的橡胶林里，又有手电光闪了下。
这次比前六次亮，晃的时间也长，像只窥探的眼。
傣鬼的睫毛又凝了层新的露水，他却没眨眼，十字准星在瞄准镜里轻轻挪了半寸，把那束光牢牢锁在了视野中央——就像他护木上的红土布，换了地方，换了颜色，可那股往土里扎的劲，半点没变。
我右手捏着夜视望远镜的橡胶握把，指节从虎口往指尖一点点泛白，像被无形的钳子攥住。
握把的防滑纹路早被磨得发亮，是常年攥握留下的印，此刻嵌着我掌心的老茧——那茧子厚得能卡进纹路最深的槽里，却仍挡不住指腹传来的凉意，镜筒的金属边缘贴着虎口，冷得像块冰，冻得骨缝微微发疼。
夜视镜的绿色光谱里，湄公河正缓缓淌着。
不是白日里浑浊的黄，是墨色的绸带，河面上的波纹被光谱滤成深浅不一的绿，像谁在黑布上绣了片流动的苔。
水流过浅滩时带着“哗哗”
的轻响，声音在寂静里荡开，能清晰地辨出哪处是礁石，哪处是沙床——礁石处的水声更脆，像碎玻璃在滚动；沙床处的声更闷，像有人在水下踩踏着厚棉絮。
河中央有片洄水，水面旋出小小的涡流，在夜视镜里泛着圈淡绿的光，像枚被遗忘在河底的硬币。
对岸的橡胶林是团巨大的黑影。
树干在光谱里呈深绿，密集得能织成堵墙，树与树的缝隙间偶尔闪过手电光——不是稳当的照，是慌乱的晃，刚照亮半片树叶就猛地窜向天空，像只被惊飞的萤火虫，轨迹歪歪扭扭，带着股“不敢久留”
的怯。
有几道光扫过树干，能看见树皮上的弹孔，大小不一，有的边缘焦黑（是步枪子弹的痕迹），有的裂成蛛网（该是炮弹的碎片刮的），在绿色光谱里像无数只空洞的眼，死死盯着河面。
这已经是缅甸内战的第七十个年头。
七十年来，这道边境线就没真正松过弦。
我在新兵连的战术手册上见过老照片：1950年代的界碑旁，士兵们背着步枪站成排，身后的橡胶林还没这么密；1980年代的巡逻记录里，河湾处总躺着走私者的船板；现在，夜视镜里的每道手电光、每处弹孔，都是这场漫长战争的新印记。
有次听老兵说，他父亲1975年在这带巡逻时，橡胶林里还能听见佛寺的钟声，现在只剩枪声在树影里撞来撞去。
望远镜的镜头缓缓扫过河湾浅滩。
滩上的沙是褐黄色的，在夜视镜里呈淡绿，被水流冲刷出一道道波纹，像老人脸上的皱纹。
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