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所谓“新文艺腔”
，主要指一种做作、不自然的文风，以及与现实及现实语言都有一定距离的、书面化的语言方式。
冰心的散文，尤其是前期散文，如果读多了，是有一种单调感，因为她的内容、语言以及情感表达方式，乃至于散文结构，都不会有太大变化；而冰心的文字也有刻意雕饰的痕迹，有“才女”
气，属“闺秀派”
……这都可以说是“新文艺腔”
的表现。
但是，在承认这种现象的同时，还要回到“冰心体”
产生的“语境”
上来，正是这种带有“新文艺腔”
的“冰心体”
散文，在当时使白话能完全脱掉“粗俗”
的讥讽，是白话而能为“美文”
的有力佐证。
它也更显示了现代白话散文长于描写、长于抒情的特征，并在中西、古今的杂糅渗透的试验中，使现代文学语言得以产生、成熟。
如果没有“新文艺腔”
，也就没有脱掉“新文艺腔”
之后更“老到”
的“新文艺”
。
温儒敏、赵祖谟主编：《中国现当代文学专题研究》，192页，北京，北京大学出版社，2006。
泛读作品
周作人：《北京的茶食》《闭户读书论》
冰心：《往事（二）》第六篇、第八篇《寄小读者》通讯七
朱自清：《背影》《荷塘月色》《春》
评论文献索引
许志英.论周作人早期散文的艺术成就.文学评论，1981（6）.
舒芜.周作人后期散文的审美世界.中国现代文学研究丛刊，1987（1）.
钱理群.关于周作人散文艺术的断想.江海学刊，1988（3）.
赵京华.周作人审美理想与散文艺术综论.文学评论，1988（4）.
韦俊识，何林.“叛徒”
与“隐士”
二重人格的生动显现——周作人早期散文概观.浙江师范大学学报，1992（3）.
温儒敏.周作人的散文理论与批评.上海文论，1992（5）.
安文军.周作人对现代散文内在规定性的理论贡献.重庆社会科学，2006（6）.
范伯群，曾华鹏.论冰心早期散文的民族特性.文学评论，1984（3）.
傅光明.冰心散文：一个独特的艺术世界.文学评论，1994（2）.
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