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总的一句话，不像坐在书桌前写的，像个白发过来人，冬晚坐在热炕头说的，虽然还有余热，却没有一点点火气。
张中行：《再谈苦雨斋》，见陈子善编：《闲话周作人》，150页，杭州，浙江文艺出版社，1996。
4.朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他了。
郁达夫：《〈中国新文学大系〉散文二集导言》，6页，上海，上海文艺出版社，1980。
5.朱自清的散文结构，不仅具有整体美，而且富有变化美。
他从主题的需要出发，善于运用各种对立统一的艺术法则来营构他的作品，处置各种材料，使它们各得其所，以造成意境跌宕、层次波澜。
这是他散文结构的又一个显著特点。
《桨声灯影里的秦淮河》，以秦淮河“六朝金粉”
的遗留“艳迹”
——歌妓卖唱，与作者恪守的“道德律”
的矛盾，作为结构的“主峰”
，而造成了记游情节的**。
吴周文：《论朱自清的散文艺术》，载《文学评论》，1980（1）。
6.过去我们都是孤寂的孩子。
从她的作品里，我们得到了不少的温暖和安慰。
我们懂得了爱星，爱海，而且我们从那些亲切而美丽的语句里重温了我们永久失去的母爱。
现在我不能说是不是那些著作也曾给我加添过一点生活的勇气，可是甚至在今夜对着一盏油灯，听着窗外的淅沥的雨声，我还能想起我们弟兄从（冰心）书本上抬起头相对微笑的情景。
我抑制不住我的感激的心情。
巴金：《巴金如是说：巴金自述一百条》，载《文学评论》，2003（10）。
7.冰心散文的即兴抒写，至情流露，有其相应的表现形式。
她深谙“因情立体，即体成势”
的规律顺应情思涌溢而设体蓄势，谋篇布局，首先在体势气脉上追求意到笔随，生气贯通。
她的感兴，或由回忆沉思引发，或由即景观物触动，都是有来由，可捉摸，有形有色有声息有血肉的。
这是其文兴象浑然、情境和谐的内在依据，也是她往往采用书信体、回忆体、速写体和随想录的重要原因。
落实到具体的篇章结构上，冰心散文不以意匠经营取胜，而以自然流布见长。
这与朱自清式的“缜密”
有别，又不同于徐志摩式的“跑野马”
。
她的自由不拘仍受制于“不绝如缕，乙乙欲抽”
的柔婉情思和温文尔雅、端庄含蓄的才女性情，有流水行云式的从容自在，也有草蛇灰线式的曲折有致。
汪文顶：《冰心散文的审美价值》，载《文学评论》，1997（5）。
8.但后来却有一些批评家有了不同的意见，40年代同是女性作家，同是笔墨高手的张爱玲就公开宣称不喜欢冰心的散文，以为含有太浓重的“新文艺腔调”
。
对这个问题如何看待呢？恐怕首先得承认，“冰心体”
的确是伴随着“新文艺腔”
的。
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