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但是，“本地人的生活”
可不像喜剧那么温馨。
花花公子克里斯蒂·马洪（ChristyMahon）试图反抗农民包办婚姻的习俗，于是他杀死了自己的父亲，也颠覆了本该遵守的法律——正如他的恋人佩根（Pegeen）所说：“你是个很棒的小伙子。
你野性十足，甚至胆敢消灭你的父亲。”
一位评论家指出，这部戏剧可以看作是波德莱尔（Baudelaire）那次恶作剧的变体。
这位诗人走进巴黎的一家餐厅，大声喊道：“我在谋杀了可怜的父亲之后……”
这是非常经典的喜剧式开场白，来自一位热情洋溢、没有“情结”
的俄狄浦斯。
阿里斯托芬的观众一定会为此而笑。
在喜剧中，父神之死往往预示着他的重生。
克里斯蒂的父亲确实会在结局前再度复活。
然而，许多辛格的观众都非常愤怒，他们认为这部戏剧对爱尔兰农民生活的描绘非常刻板（而且相当混乱）。
在他们看来，《西方世界的花花公子》不仅侮辱了爱尔兰的女性，也诽谤了整个国家。
都柏林的街道上甚至发生了骚乱。
在首演之后的一场表演中，一位演员说出了这样的台词：“在夜幕降临之前，会出现正确的运动。”
一名记者注意到：“这句话非常切合当下激烈的状况，剧院里的所有人都爆发出爽朗的笑声。”
这笑声很诚挚，但是也很不安。
这里的“爆发”
让我们意识到，喜剧常常激起难以控制的情感。
如果这种类型源于“欢游”
，这种情感甚至可能走向混乱：狂欢可能会变成骚乱。
撇开其他因素不谈，辛格的作品确实批判着某种民族主义的创作需求。
对他来说，喜剧的目标是为观众提供超出期待的东西，他想要塑造一种新意识的开端。
如今，喜剧中那些更有效的开场，仍在重塑我们熟悉的意象。
在影片《我与长指甲》（WithnailandI，1987）中，角色们一开始就想到户外去。
“我觉得怪怪的。
我想我们应该到外面去。”
长指甲（Withnail）向马伍德（Marwood）提议道。
接下来，我们看到他们坐在摄政公园（Regent'sPark）——那里是许多复辟喜剧的发源地——的一张长椅上。
这时，马伍德想出了一个好主意：“我们该到乡下去，恢复自己的活力。”
“恢复活力？”
长指甲不屑地说道，“我现在就在一座公园里，我已经快死了。”
这是一段序曲，接下来他们便开启了乡村小镇的生活。
当男孩们离开城市的时候，我们听到了亨德里克斯（Hendrix）的歌声，那是迪伦（Dylan）的那首《瞭望塔离别》（AllAloower），第一句歌词是这样的：“‘一定会有出路’，小丑对小偷说道。”
从阿里斯托芬开始，喜剧小丑在开场的时候，常常会运用这种即兴的逃避艺术。
但值得一提的是，在《我与长指甲》中，长指甲的那位同性恋舅舅蒙蒂，已经将乡野之乐的种子种到了城市里。
他热爱着雪莉酒与根茎蔬菜，这些爱好以一种戏谑的方式，反映着喜剧的酒神起源，以及那些古老的植物仪式，后者也代表着喜剧的“重生”
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