天才一秒记住【热天中文网】地址：https://www.rtzw.net
，意为“狂暴的、疯狂的”
）。
与此同时，他还受到了追求（wooed），他体认着一种未知领域的精神：在那里，语言与物理层面的身体，都获得了实验的空间。
这部戏剧享用着一组意外合衬的押韵：“欢声（mirth）诞生（birth）”
，它们以一种恰到好处的方式，展现着喜剧偏爱“崭新开端”
的特征。
通常来说，在莎士比亚的作品里，当人们分享一个笑话的时候，他们会与彼此押韵。
值得注意的是，在《仲夏夜之梦》里，在咒语被打破、情侣们离开森林之后，他们就再也不说押韵的话语了。
长久以来，构想、寻找一种绿色的世界，一直是喜剧开场的经典方案。
但事实证明，人们始终很难走出那座城市。
在复辟喜剧（Restorationedy）中，这种主题经历了转变，人们试图走出市内宅邸的牢笼，到公园去享受那种无人约束的震颤。
威廉·威彻利（WilliamWycherley）的《林中之恋》[LoveinaWood，又名《圣詹姆斯公园》（St.James'sPark），1671]的创作标志着这一转变的开始。
罗切斯特（Rochester）在《圣詹姆斯公园漫步》（ARambleinSt.James'sPark，c.1680）中指出，树林提供了一种暧昧的掩护，“如今，它们每夜都荫蔽着**、强奸与**”
。
这提醒着人们，喜剧中的“伊甸园”
，也可能会笼罩在危险的氛围之中。
喜剧的开场常常包含了某种驱动力，它们想要让幻想与愿望成真。
但是，这种模式长盛不衰的重要原因在于喜剧也会质疑这些虚幻。
在居斯塔夫·福楼拜（GustaveFlaubert）的《布瓦尔与佩库歇》（Bouvarda，1881）中，渴求“新开始”
的欲望，本身就能成为亲切的、贯穿始终的主题。
“要是能去乡下该多好啊！”
这部小说在开场的时候，就宣示了自己的喜剧身份。
两位巴黎文员之间建立了友谊，因为他们都渴望去一个与巴黎不同的地方。
后来，布瓦尔（Bouvard）继承了一笔财产，于是他们立即购买了一座乡村庄园。
他们在搬进去之后，立刻将注意力集中到了花园上。
佩库歇（Pécuchet）划定了“制造堆肥的三个隔间，这些肥料会让许多东西生长，这些东西提供的废料可以养育其他事物，然后无限期地提供下一步的肥料……他决定出去‘猎粪’”
。
这种家庭经济改变了古老的喜剧结构，呼应了传统仪式与民间传说。
文学评论家、理论家米哈伊尔·巴赫金（MikhailBakhtin）对拉伯雷（Rabelais）进行了开创性的研究，他根据自己的观察发现，“粪便的语言与生产力密切相关……排便、降解的过程，提供了一种为新生命准备的肉体坟墓”
。
然而，随着福楼拜这部小说情节的进展，布瓦尔与佩库歇对于富足的渴望，混入了令人愉快的荒诞。
这两个角色阅读了堆积成山的书籍，设计了数十个改善家庭生活的实验，做出了越来越多的、徒劳的尝试，防止那田园诗的美梦变成噩梦。
这些行为的意义，似乎是要回归一种新版本的伊甸园。
即便如此，他们后花园的那棵“喜剧智慧之树”
（Treeofiowledge），还是给他们提供了意想不到的教训。
“或许，”
佩库歇心想，“或许植树业不过是一场玩笑！”
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！