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可就是这几个不成调的音，忽然让我心口一震。
那声音里面有水，有桥，有雨，有一个穿蓑衣的人在河边慢慢地走。
那不是任何一首具体的古曲，却比任何一首古曲都更像古曲。
他停了手，把琵琶搁在一边。
“你听出来了么？”
他问。
我点点头，不知道该说什么。
“古曲的核心，不在曲谱上，在空隙里。”
他说着，用手指在茶桌上画了一个圆，“你看，这是个圆。
你把里面填满了，它就死了。
你得留白，让听曲子的人自己走进去，在那些空的、没写出来的地方，遇见他想遇见的东西。
这是宋人画山水的时候明白的道理，也是宋人做曲子的时候明白的道理。”
他顿了顿，摘下眼镜擦了擦玻璃：“你写的那些东西，技术上没问题，但每一段都填得太满了。
你怕听众听不懂，怕他们感觉不到南宋的气韵，所以你把所有的东西都摆出来，这边是琵琶，那边是筝，中间再垫一层钢琴，恨不得把整个临安城塞进两分钟的曲子里。
可你越是这样，听众越听不见。
因为你没有给他们留走进去的门。”
我端着茶杯，茶水已经凉了。
“你说的那个什么现代和声、古曲元素结合的问题。”
毛毛老师重新戴上眼镜。
“我觉得你先别管什么元素不元素的。
你见过运河上的船么？那种运沙的铁壳船，跟南宋的画舫完全不是一回事，可它们都在同一条河上走。
河水不管你是铁壳船还是画舫，它只管往前流。
你要写的不是船的样式，是水流的意思。”
“水流的意思。”
我喃喃地重复了一遍。
“对。”
他指了指我的心口。
“你是杭州人么？你不是。
但你在这里生活了许多年，走了那么多路，听了那么多雨，吃了那么多西湖醋鱼，这些进到你骨头里了没有？如果进了，那你就不会写不出南宋。
宋人也是人，他们看见的是同一片天，踩的是同一块地，淋的是同一场雨。
你要写的是你眼里的杭州，不是博物馆里的南宋。
你眼里的杭州，就是你的南宋。”
窗外忽然下大了，雨声哗哗地响起来，打在老槐树的叶子上，打在青石板路上，打在屋檐下的红灯笼上。
我坐在那把木椅上，手里握着那只空了的茶杯，忽然觉得心里有什么东西松动了一下。
像一把拧得太紧的琴轴，终于被慢慢旋开，琴弦从紧绷的状态里松开，发出一声低沉的嗡鸣。
不是想通了，是松开了。
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