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第三幕“铁马冰河”
反倒是最好写的。
战争、悲壮、牺牲，这些情绪有太多现成的音乐语汇可以参考。
但我不想把它写成一个单纯的“悲歌”
，我想在战争的底色里藏一条暗线——一支民谣旋律，反复出现，像是离家出征的士兵心里最柔软的那个地方。
这部分的配器我会用铜管和弦乐的对比来制造张力，铜管代表战争的残酷和不可避免，弦乐代表那些温柔却无可挽回的东西。
第四幕“梦回钱塘”
是最难收的。
不能让观众带着沉重的心情离场，但也不能轻飘飘地给一个皆大欢喜的结尾。
我想的是音乐回到第一幕的动机，但变了调式，从大调变成小调，速度放慢一倍，原来热闹的市井旋律变成了一种悠远的回忆。
最后全场灯光暗下来，只剩一盏追光打在太庙遗址的残墙上，箫的声音独奏一段，渐渐消失在夜色里。
我想象过无数次那个画面。
每一次想象到最后，脑子里都会浮现出另外一些东西——那些我不愿意回想的时刻。
十二年前的那个秋天，西湖边的一场演出，一个人站在舞台中央，灯光打在她身上，她穿着一件墨绿色的长裙，唱了一首我至今没有勇气再听的歌。
那天晚上下着小雨，和今天一样的雨。
孙睿后来又跟我说了很多关于体育直播行业的事情，说抖音和咪咕在版权上的博弈，说NbA和cbA在商业化上的巨大差距，说年轻一代对体育内容消费习惯的改变。
我听着，偶尔点头，偶尔问一两个问题，但心里始终有一部分不在这里。
倒不完全是因为那些往事。
而是因为我在想，“南宋记忆”
这个项目如果真的做成了，会怎样。
会像孙睿说的那种爆款Ip一样，在杭州市政府的全力推动下一炮而红，然后湖夜公司从一个本地小公司变成国内音乐领域叫得上名字的存在。
这是孙睿的野心里最核心的那一块，也是我自己不敢深想的那个部分——因为一旦成功了，就意味着更大的项目、更高的期待、更多的应酬、更少的自由。
而我做音乐的初衷，从来就不是这些。
十点半的时候我跟陈佳告辞出来。
雨已经小了，空气里有桂花和雨水混合的味道，湿漉漉的，甜得让人心慌。
我沿着巷子往外走，路过一家还在营业的小酒馆，里面传出吉他的声音，有人在唱一首我没听过的歌。
声音很好听，但不是那种让人舒服的好听，是那种让你忽然停下来、站在原地、说不清道不明地感到一阵难过的好听。
“这首歌，好像没有听过。”
陈佳问我。
“是，这个世界上好听的音乐太少，能听到一段，就已经很不容易了。”
我瞬间意识到，这恐怕就是我苦心寻找的独立音乐人，于是回过头冲陈佳笑了起来。
“陪我进去坐坐？”
陈佳微微一笑，将悬空的发丝重新梳理，接着又牵起我的手，轻轻的回应道：
“好啊，我陪你。”
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