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来来来，吃菜吃菜，腌笃鲜要凉了。”
老孙的媳妇儿把腌笃鲜端上来，砂锅盖掀开的一瞬间，热气和香气一起涌上来，猪肉和笋的味道在空气里弥漫开。
老孙给我盛了一碗，汤色奶白，笋脆嫩，肉酥烂，我喝了一口，舌尖上全是鲜味。
脑子里却还在想孙睿说的那些话。
关于叙事，关于苦与不苦，关于安静的价值。
我想起湖夜公司现在正在做的那个项目。
杭州市政府上个月刚敲定的，为了配合南宋皇城遗址的保护利用，要做一场名为“南宋记忆”
的大型文旅综合展演，音乐统筹这块，是艾凝动用手里的资源让市里点名让湖夜来做。
说实话，我们在这之前只是杭州本地一家刚刚起步的音乐制作公司，能拿到这个项目，一半靠艾凝的人脉，另外一半，则是靠我之前的活动给杭州市带来的文旅收入。
“南宋记忆”
的项目书我翻了不下三十遍。
核心思路是做一个沉浸式的音乐实景演出，地点放在南宋御街和太庙遗址公园那一带，整场演出大概六十分钟，分四幕：临安繁华、风雅宋韵、铁马冰河、梦回钱塘。
市里的要求很明确——不要搞成那种大红大绿的广场舞式演出，要走心，要有文化厚度，要让人看了之后觉得“这才是南宋，这才是杭州”
。
市里主管文旅的那个副主任姓蔡，五十多岁的女干部，第一次开项目会的时候跟我说了一句话，我一直记着。
她说：“顾柯，你不要把这件事当成一个政府项目来做，你要把它当成一首写给杭州的情诗来写。
南宋不是只有宋词和瓷器，南宋还有一种气质，叫‘在废墟上开花’。
你们搞音乐的，应该比我们这些当官的更懂这个东西。”
我懂吗？
我自以为是懂的。
可当真正开始动笔写音乐方案的时候，我才发现自己面对的是一个巨大的难题——什么样的音乐，才能同时承载“南宋”
这个历史文化符号的厚重，又能在当下这个时代打动人心？我不想做那种廉价的“古风”
，用几把二胡和琵琶拼凑出一堆陈词滥调。
我也不想做那种过于先锋的实验音乐，让普通观众听完一头雾水。
第一幕“临安繁华”
，我设想的音乐底色是热烈的、市井的，但又要有一种隐隐的怅惘。
南宋的临安城，那是当时世界上最繁华的城市之一，可这种繁华是建在半壁江山沦丧的废墟上的。
我用了大量的打击乐和弹拨乐来表现那种喧闹，但在这些喧闹的间隙里，藏着一支箫的声音，很轻、很远、像一个叹息。
打击乐的节奏不能太整齐划一，要有一种略微失焦的感觉，就像你站在街头，满耳都是人声鼎沸，可你忽然想起什么，周遭的一切就都虚化了。
第二幕“风雅宋韵”
，这一部分最难。
宋韵是什么？是极简、是留白、是克制。
我决定用琴箫合奏作为主体，但加入了一些现代和声的处理方式，让它在古典的骨架里长出一些现代的气质。
我想让观众听到的不是对宋代音乐的考古式复原——因为我们其实根本不知道宋代音乐到底什么样——而是今天的人对宋代美学精神的回应。
那种“无画处皆成妙境”
的审美取向，用音乐来表达的话，就是大量的留白和沉默。
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