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这本来应为一个“幸福结局”
，但留给她的，是和一个精神幼稚、以自我为中心、只想把玩具抢到手的年轻男人的婚姻生活，完全不值得庆幸。
或许可以说，这部小说描写玩弄“女人武器”
之后的失落、寡欢、荒凉之感，十分出色。
另有一部小说《错位》（2000），主人公为男性，一个见机便与女人**的公司职员，陷入与一个以自我为中心、不知天高地厚的女人的恋爱游戏，无法逃脱，最后家庭崩溃，只得不情愿地再婚。
结尾也是主人公“本不该如此”
的落寞感慨。
对小说中的男女，读者可以悯笑，但要同化却很难。
《厚子的时代》（2005a），是回顾狂乱的泡沫经济时代的作品。
该书的广告词写着：“那个疯狂又丰饶的时代。
不动产帝王的情人。
从女演员手中夺走著名意式餐厅TI的贵公子。
那个集世间女人的羡慕与憎恶于一身的女大学生。”
这个女大学生，就是豪言“我从没抢过别人的男人，是男人要我”
的二十岁的北原厚子。
她自信满怀：“被男人爱得过分的痛苦，要讲给没被男人爱过的女人听，只是白搭。”
对这种女主人公，普通女性读者很难同化。
当然，男人要的，不过是她的年轻和身体，她与男人之间的爱没有任何深度。
等在她前面的命运，是成为被IT暴发户包养的小妾。
一个典型的“堕落故事”
。
在作家的视线背后，是一种自谑或批评意识吗？我很怀疑。
看她描写女主人公的毁灭时毫不留情的笔致，我感到的是作家通过将自己视为“例外”
而拥有的一种“外部”
视线，作家以这种特权的外部视线刻毒地观察着女主人公。
若是自我批评，必然会伴随一种苦涩，但这种苦涩感在作家身上过于稀薄，使我只能感到她的恶意。
男作家或许还会对女人抱有一份幻想，女作家连幻想也没有，所以，她的厌女症更为彻底。
自己是“丑女”
、自己不得男人喜欢、自己已经退出“女人”
世界，对观察者而言，这等于一个安全地带。
被嘲笑的不是我，是其他女人。
厌女症乃他人之事，与己无关。
那么，读者呢？林真理子是大众作家，拥有众多读者，尤其是女性读者。
读者的心情会与谁同化呢？是与作家林真理子呢？还是与她书中的女主人公？回答对自己容貌有信心的，只有女性中的一成，几乎所有女人都对容貌怀有不满或不安。
这不奇怪。
因为估价的标准，掌握在男人手中，女人只有被折腾的份儿。
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