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作为**者的女儿，甚至把对父亲的爱用来当作自恋的资源。
“父亲的女儿”
，不单单是从属者，也是“**者的权力”
的拥有者，她知晓女儿对父亲的特权，并彻底地利用，伺机将权力关系颠覆过来。
向“父亲”
的复仇
“父亲的女儿”
与“恋父情结”
并非同义词。
如果父亲是完美的恋人，女儿应该愿意和父亲一起停留在甜蜜而自闭的小宇宙之中吧。
这时，父亲和“父亲的女儿”
同为共犯。
可是，那样的世界，只存在于故事之中。
在现实中，大多数父亲是不完全的男人，他们的支配欲、自我中心、权力欲和卑贱，也会显露在女儿面前。
屈服于“女儿的**”
，这本身就是他们卑贱的最大证明。
所以，从父亲屈服于自己的“**”
的那一刻开始，女儿就拥有了蔑视父亲的充分理由。
这时，父亲仅仅只是一个侵犯者。
美术家妮基·桑-法勒（-Phale）写道：“十二岁那年，父亲把我当作情人。”
这句话出现在她六十岁以后写的自传里[9]。
在那之前，对于她经历的来自父亲的性侵，她只在其影像作品《爹地》（Daddy）中隐晦地提及，让人能隐约地察觉，但她一直没有明确地公开这个事实。
将事实作为事实来承认，需要五十年的漫长岁月。
由于生父的性接近，她陷入混乱，感到愤怒，内心郁结着难以遏抑的攻击冲动，被送去看精神科医生。
十二岁的少女，为突然被赋予的“**者的权力”
而不知所措。
同时，知道了自己是父亲的**对象，也就等于被致命地告知：自己不是父亲，自己决不能成为父亲那样的人，自己只能成为和母亲一样的、从属于父亲的所有物。
知道了父亲只是个“普通男人”
的女儿，把父亲拉下了神坛。
在自传以前的文章里，妮基曾写道：“可是，他是爹地。
谁都可以触摸她，但爹地不能。”
（Spaiki編，1980：10）写下这段话时她还没能承认的事实，在近二十年之后，她终于明确承认了：爹地“触摸”
了她。
因为父亲想侵犯女儿，女儿由此得到了蔑视父亲的理由。
通过成为牺牲者，女儿获得凌驾于父亲地位之上的依据。
这种机制也可以反转过来，即为了侮辱父亲，利用女儿“**者”
的权力。
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