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田中以“西乡隆盛[7]之女”
的传说为例，指出“父亲的女儿”
的最大功能之一，是“安慰含恨死去之父的在天之灵”
[田中（貴），1998：23]。
所以，无论东方西方，女儿都在扮演“厄勒克特拉”
的角色。
“父亲的女儿”
与父亲发生性关系的事例，田中从《不问自语》[8]一书中找到了。
主人公二条，在与后深草上皇之间的关系中，被置于“父亲·情人·主人的三重束缚”
之下。
田中指出：
在恋父关系中，父亲常常作为绝对强者阻立在女儿面前。
可是，如果女儿委身于这种束缚之中，她又会感到异常甜蜜甘美。
所以，大多数情况下，女儿不像俄狄浦斯那样去反抗父亲，（略）尽管有犹豫，但还是自甘选择被束缚的道路。
[田中（貴），1998：20]
将“父亲的女儿”
的故事，描写为一个不但对于父亲而且对于女儿也是甜蜜甘美之世界的，是樱庭一树的《我的男人》（2007）。
这部小说获得第138届直木文学奖，据报道，因书中内容太“有违风俗”
，部分评审委员对授奖表示过迟疑。
小说写一个二十多岁的单身男人，收养了一个因天灾失去家人的亲戚孩子，独自把她抚育成人，在她进入思春期后与她发生了性关系。
那个收养的亲戚孩子，其实是男主人公自己的女儿，事出有因，不能公开她的真实身份。
这可以说是一个现代版“紫姬”
故事。
小说中包含了“洛丽塔情结”
“皮格马利翁情结”
“血缘幻想”
“家族神话”
等诸多元素，加上故事舞台设在有浮冰漂来的鄂霍次克海沿岸的北方寒村，给作品带上鲜明的地方色彩，这一切混杂在一起，让人有些目眩。
所谓“有违风俗”
的评语，不过是因为对于（男性居多的）评审委员来说，这部小说点破了他们因为太明了而不敢承认的欲望而已。
同时，“一树”
这个让人难辨作者性别、看似男性的笔名（毋宁说像是女作家做了变性手术），让人感觉是一种为掩盖向男性同化的伪装。
在名为《我的男人》的这部小说中，父亲与女儿均陷入性的黑洞之中，共同拒绝走出那个重力圈，为此不惜一切代价。
即使失业，父亲还是选择只为女儿而活，当两人关系面临暴露时，连杀人之举也不踌躇。
那是一个不容任何他人介入、完全自足的世界。
小说虽然在形式上选择了“多声部”
的写法，但书名本身已明确表明，故事是从“父亲的女儿”
的角度来写的。
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