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选择威尼斯抬一手只是顺带的。
在坎城和柏林之间，拿了两座金熊和银熊的柏林嫡系怎么选，那还用说吗？
坎城的雅各布主席是很看好巩丽，但他和老谋子有梁子，还是越来越多的梁子。
去年老谋子《心迷宫》拿奖，就在柏林採访里指桑骂槐的喷了雅各布，而当时左宾就在旁边微笑的站著。
其实就算没老谋子，左宾也不会把《心迷宫》带到坎城上陪跑。
別看坎城电影节几乎每年都有华语电影入围，看起来很热闹的样子，实则三大电影节里，坎城和华语电影是最无缘的那个，至今为止，也就陈开歌的《霸王別姬》拿到了唯一一个金棕櫚。
这个金棕櫚，也確实足够陈诗人吃一辈子。
另外，巩丽在坎城亮相了18次，一个影后都没拿过。
国內唯一的坎城影后是张曼玉。
又是唯一。
这坎城，对大满贯有念想的左宾，肯定会去，但不是现在。
这几年，在威尼斯还没变成好莱坞的后花园之前，先爭个金狮银狮。
坎城影后是假，威尼斯影后是真。
92年的第49届威尼斯电影节，老谋子的《秋菊打官司》不但拿到了金狮，巩丽也凭藉秋菊这个角色拿到了最佳女主。
在左宾看来，巩丽在威尼斯二度封后的概率，远大於在坎城拿奖。
虽然《调音师》这部悬疑片，剧情才是根本。
但是坏女人这个反派女主角从设定到剧情，都很加分，而且巩丽在这部戏里的发挥空间，也比《心迷宫》的村花要大得多。
相较而言，范彬彬在《冰冰的猜想》里是贡献出了影后级的表演，角色本身也同样加分，但是怎么说呢—灵性方面差了点意思。
国外的评委们对东方演员的演技他们很难认可，因为这是两种体系语言，他们读不太懂。
这么多年的西方电影节给到东方的影帝影后奖项两只手都能数出来。
国內演员想要在欧美拿最佳男女主的大奖，就不是说演得好就行了，灵性才是关键。
“灵性”
说的玄乎，直观的感受就是代入感和感染力。
有灵性的演员，通过他们的表演与观眾建立情感联繫，使观眾仿佛身临其境，感受到角色的喜怒哀乐，这种感染力是灵气的重要表现。
当下华语电影圈，周巡就是最有灵性的女演员，不用之一，无人可及。
巩丽拍《秋菊打官司》的时候，按老谋子的说法是当时最有灵性的，但是现在嘛，巩皇已经不是靠天赋拍戏了。
灵性不足，气质（场）来补。
巩皇的这版坏女人，比原版展现的角色更自然不说，其气质和气场也让画面更有感染力，使得观眾能够真实感受到角色的情感。
左宾看好巩丽。
北野武更加看好，老流氓的心思，左宾隔著屏幕都能看出来。
说起来，老一辈的大导演，不仅是国內，亚洲和欧美的也都挺迷巩皇的。
这就是大姐姐的魅力吧。
同样的问题，清水浩导演在左宾那里得到了不同的答案。
《调音师》与其说是文艺片，左宾更愿意称之为在商业与艺术之间做了平衡的悬疑片。
至今为止，其实只有《心迷宫》从剧本题材到演员阵容，再到拍摄手法，全都是奔著去的。
《冰冰的猜想》和《调音师》虽然也冲奖，但是都兼顾了商业元素，这点从演员阵容上就能看出来。
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