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北野武说到这里似乎又想到了什么，幽幽的说道，“那小子有本事高强度拍电影也就算了，还能同时和一二三四五个女人艹！
艹！
！
！
今晚陪我要去歌舞伎町吧。”
清水浩不想回应，並翻了翻白眼。
每次和老流氓聊电影，最后话题总能歪到女人身上去，清水浩已经见怪不怪了。
过了一会，两位日本导演的话题重新回到了电影上。
《调音师》能不能在威尼斯电影节拿奖？
北野武和清水浩都很有信心，即便此时还没有杀青。
不过在《调音师》的奖项预测上，北野武和清水浩有很大的分歧。
在清水浩看来，《调音师》有机会竞爭最佳影片金狮，再不济也能拿个评委团大奖的银狮。
北野武认为，《调音师》拿个人奖项的机会更大，比如最佳剧本、最佳女演员或最佳导演。
《调音师》虽然寓意很高，有因果循环、有人性之恶、有讽刺社会问题，但归根究底，《调音师》还是悬疑片。
不是说悬疑片拿不了金奖，而是在2000年后，也就2003年金棕櫚奖的《大象》，算是比较纯粹的悬疑片。
像2004年获得金棕櫚奖的《华氏911》，是套了个悬疑皮套的zz电影。
而上一部在威尼斯拿到金狮奖的悬疑片，还要追溯到1990年的《君臣人子小命呜呼》。
电影又名《罗森克兰茨和吉尔登斯特恩已死》，出自经典的《哈姆雷特》。
电影对《哈姆雷特》进行了一次彻底的顛覆和戏弄，成为了荒诞派的杰作。
从电影节偏好和歷史角度来看，《调音师》去坎城拿金奖的概率更高。
这一点，北野武知道，左宾也清楚。
以坎城那位雅各布主席对巩丽的偏爱，《调音师》在坎城怎么著也能捞个银棕櫚回来。
左宾的顾虑，从来都不是时间。
坎城的参评时间是过了，但那个时间只是明面上的，左宾现在把电影交上去，坎城是肯定会收的。
之所以不选坎城，不是威尼斯更好，而是柏林嫡系。
在次贷危机爆发的这几年，欧洲三大电影节如果要排个座次。
柏林和坎城难分高低，威尼斯垫底。
要知道，在2001年第58届威尼斯电影节的时候，其主题还是“打倒好莱坞帝国主义”
。
然而从68届的威尼斯电影节开始，其好莱坞的电影占比就越来越高，到了74届的时候甚至被戏称为了美利坚的威尼斯电影节。
何以至此？
非好莱坞的好电影都去了柏林和坎城，那些被坎城电影节拒绝的电影，才会选择威尼斯这个“收容所”
。
没有好电影的威尼斯，选择和好莱坞“合作”
也就不足为奇了。
只不过之后双方的合作，更像是好莱坞的侵蚀，再过十年，全世界最古老电影节，已然变成了好莱坞（奥斯卡）的宣发舞台。
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