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他的画雅俗共赏，文人爱看他的意境，商人爱看他的富丽，就连普通百姓，也觉得他的画热闹、好看。
中年之后时局动荡，张大千开始了长达数十年的海外游历。
他先去印度，临摹阿旃陀石窟壁画，把印度壁画的色彩融入自己的画里；
又去阿根廷、巴西，在圣保罗建了“八德园”
，自己堆山造湖，种满梅花荷花，住在园子里画画，把中国园林搬到了南美洲。
他带着中国画走遍世界，在巴黎、纽约、东京办画展，把东方水墨的魅力讲给西方人听。
1956年那场“东张西毕”
的会面，更是成了世界艺术史上的一段佳话。
那年张大千在巴黎办画展，听说毕加索在尼斯，就想登门拜访。
身边人都劝他：“毕加索脾气古怪，眼高于顶，未必愿意见你。”
张大千却笑着说：“都是画画的，有什么见不得？”
他带着妻子徐雯波，没打招呼就登门了。
没想到毕加索听说中国画家来，异常热情。
这位平时在家作画从不穿上衣的西方大师，特意换上西装、打好领带，正装出门迎接。
进了画室，毕加索搬出五大本自己临摹的齐白石花鸟画册，认认真真请张大千指点，说：“我一直在学你们中国的水墨画，可总觉得画不对味。”
张大千拿起笔，当场画了一幅墨竹，给他讲中锋用笔、水墨晕染的道理。
毕加索看得入神，听完感慨道：“我真不明白，你们中国人为什么要跑到巴黎来学艺术？这个世界上，配谈艺术的第一是你们中国人，其次是日本人——而日本艺术又源自中国。
白种人根本没有艺术。”
两人聊了一下午，互赠画作留念。
张大千送了毕加索一幅《墨竹图》，毕加索回赠了自己的一幅人像。
西方媒体争相报道这场东西方艺术巅峰对话，“东张西毕”
的名号传遍世界。
他们称张大千为“东方之笔”
，他成了第一个真正在国际画坛享有盛誉的中国画家。
六十岁后，张大千患上了严重的糖尿病，引发视网膜病变，视力一天比一天差。
从前他能在指甲盖大的地方画工笔山水，可后来，连精细的线条都看不清了，传统的皴法、勾勒越来越难驾驭。
画坛都在惋惜，说张大千的艺术生涯怕是要到头了。
可谁也没想到，眼疾反倒逼出了他艺术上的涅盘。
他从唐代王洽的“泼墨法”
里找灵感，又结合自己半生的笔墨功底，索性放弃了精细的勾勒，直接把调好的墨色、石青、石绿泼在宣纸上，任由颜料在纸面上自然晕染、流淌，形成云雾山峦的雏形，再顺着墨色的走势，轻轻勾勒出山脊、屋舍、树木。
看似随意泼洒，实则胸有丘壑。
哪里留作云雾，哪里画成山峰，全在他一念之间。
既有传统水墨的意境气韵，又有现代艺术的抽象美感，色彩绚烂浓烈，气势磅礴壮阔，前无古人。
这就是独树一帜的“泼墨泼彩法”
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