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我对此有一些具体的建议，但在把建议给你之前，我希望你能明白，我们对你抱有很大的信心。”
所有这些都是在讲述一个看似明显但往往被人忽略的道理：管理人员要对任何创意作品的经济效益负责，但在行使这一责任时也要多加防范，不要对创意过程造成任何适得其反的伤害。
这二者之间的平衡，是我们必须把握的。
想要合理管理创意，同理心是前提条件，而尊敬心则是不可或缺的。
没有想到的是，《双峰镇》的停播并不是我们那一季最大的败绩。
1990年的春天，我批准了《警察摇滚》的制作，而这部电视剧，不仅成了深夜节目中的笑柄谈资，也在史上最差电视剧名单上留下了永久的印记。
但时至今日我依然觉得，自己当时的决定是正确的。
在我们最早进行的一次会议中，史蒂文·布奇科告诉我，除了《天才小医生》之外，他还有一个创意：一部按照音乐剧方式制作的警匪剧。
一位想要把《希尔街的布鲁斯》做成音乐剧的百老汇制片人曾经找过他，但他出于种种原因没有答应。
但这个想法给他留下了深刻的印象——不是制作一部百老汇警匪音乐剧，而是制作一部警匪音乐电视剧。
他不时跟我提及这个想法，而我没有给出回应。
我想要的是史蒂文制作的警匪片，但不是音乐剧。
可是在那个春天，仍沉浸在《双峰镇》第一季带来的喜悦中的我终于想通了。
“我跟你说，”
我告诉他，“为什么不呢？我们试试看。”
此剧背景设在洛杉矶警察局，从各方面来说，都与精心设计的常规警匪剧无异，唯有一点不同：一到情节激烈之处，角色们便会放声高歌：包括布鲁斯、福音歌曲，还有大型团体歌舞。
看到试播集的时候，我就感觉到这个组合并不好，有可能成为臭名远扬的烂剧，但我同时也想到，自己的判断有可能是错误的。
我非常欣赏史蒂文的才干，我下定决心，不管怎样，一旦加入，我就要力挺到底。
《警察摇滚》在1990年9月首播。
通常，在一部电视剧首播的时候，我便会让纽约的研究部主管给身在洛杉矶的我打电话，汇报前一晚的收视率。
而这一次我却告诉他说：“如果收视率好的话，就给我打电话；如果不好，发传真就行。”
清晨5点，我被传真机的嗡鸣声吵醒，然后又闭上双眼，睡了过去。
没有想到，观众并没有给出清一色的差评。
我记得有一个人对这部剧的“大胆创新”
给出了称赞，也有人说，去掉音乐，还是能享受到一部来自史蒂文·布奇科的优质警匪片。
但剩下的几乎所有人都说，这部片子实在让人看不下去。
当年12月，在播放了11集后，我们停播了此剧。
史蒂文在片场举办了一场收工派对，对节目的停播同时表示庆祝和哀悼。
在发言的最后，他说道：“好吧，在胖女士开口唱歌之前，一切都没有结束呢。”
话音未落，一位体态丰腴的女士乘坐高空秋千引吭高歌，从我们的头顶滑翔而过。
我站起身来，对演职工作人员发言说：“我们进行了一次大胆的尝试，但没能成功。
宁愿冒巨大的风险承受偶尔的失败，也远比裹足不前要强。”
这的确是我当时内心的真实写照。
对于这次尝试，我毫不后悔。
几个月后，当我们停播《双峰镇》时，我的内心也抱着同样的想法。
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