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因为奥利弗实在“太嫩”
，这就意味着，这些“黑话”
大多能随着剧情的发展得到解释。
比如，查理·贝茨通过“生动的哑剧表演向奥利弗表明，所谓勒脖子和受绞刑就是一回事”
（《雾都孤儿》第18章）。
查理自我欺骗般的受刑表演，还有“逮不着”
在法庭上藐视一切似的夸张表演（根据狄更斯目睹的某个被拘禁的年轻小偷的表现而创作），这两者看似滑稽，实际上反映了罪犯日常真实的精神状态。
而描写犯罪生活的小说必须关注犯罪生涯所需的各种技能和训练，正如梅休在《伦敦监狱》中所说，“为了通过犯罪维持正常生活，必须向这一行的前辈学各种技能，就像别的行当里徒弟跟着师父学手艺一样”
。
事实上，奥利弗要在彻特西入室行窃行动中扮演的角色是地地道道的“罪犯”
，《雾都孤儿》中没有指出这类罪犯的名称，但弗朗西斯·格罗斯在《经典俗语词典》中做出了如下定义：“小蛇人，指从阴沟进入房内的小男孩，他会为同伙打开房门。
为了穿过狭窄的通道，他必须像蛇一样扭动身子，故有此名。”
撒克里宣称狄更斯“笔下的南希小姐是最不真实的虚构人物”
，狄更斯显然被这一漫不经心的嘲讽刺激到了。
在1841年的序言中，他满怀**地解释了南希的性格举止，她对赛克斯的爱，还有对奥利弗舍生忘死的营救。
狄更斯认为“这就是事实本身”
。
《雾都孤儿》整本书中存在许多对相互矛盾的女性角色，她们从不同侧面反映了“女人的天性”
，是令人着迷的中心主题之一：邦布尔太太和贝德温太太，索尔伯里太太和梅利太太，以及最重要的南希和罗丝·梅利。
在1837年11月给福斯特的一封信中，狄更斯说自己特别高兴福斯特喜欢《雾都孤儿》的第16章。
在这一章里，在南希的帮助下，奥利弗被再次抓回贼巢，但在见到费金打那孩子之后，南希本能地爆发了反抗，将费金的木棍“使劲往火中一扔，烧得通红的煤块飞溅出来，洒了一地”
。
“我希望能把南希写得很好。”
狄更斯说，“如果我能按照既有想法将她塑造出来，同时塑造出与她形成鲜明对比的女性角色，我应该就可以驳倒海沃德先生和他所有的文章了。”
亚伯拉罕·海沃德在10月的《评论季刊》上评论了狄更斯的所有作品，赞扬了《雾都孤儿》的头几回连载。
但海沃德预言说，这名年轻的文坛新星继续写这么多是很危险的，他“像火箭一样急速蹿升”
之后，会“像火箭杆一样掉下来”
。
事实上，狄更斯并没有“像火箭杆一样掉下来”
。
奥利弗被第二次带入底层社会之后，南希这枚箭头就带着我们深入了窃贼世界。
南希的故事并未随着她的死亡而结束，我们仍能在后文听到她的故事的可怕回响，狄更斯想象力之强可见一斑。
正像约翰·凯里留意到的，棍子扔入火中这一意象在南希遇害后又出现了一次，这一次是赛克斯将他的木棍扔了进去，“粘在棍子一端的一根头发被烧卷，化成灰烬，随气流飘入烟囱，打着旋儿消失了”
（《雾都孤儿》第48章）。
木棍、火焰、还有打旋儿的气流——这三者标志了一场悲剧的开端和结尾。
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