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看这照片拍得多棒，拿去吧。
一先令。”
“可我没拍照啊。”
受害者抗议道。
“什么？你没让拍啊？咳，我们还以为你做了一个拍照的手势呢。
瞧瞧，浪费了一张底片。
这张底片的成本有六便士呢。”
一般来说，听到这话，受害者就会心生同情，表示愿意买下那张照片。
这时，摄影师就会检查一下底片，说底片毁掉了，愿意免费再给他拍一张。
当然了，第一张照片他们根本没拍，要是受害者拒绝的话，他们也不会有什么损失。
像街头卖艺者一样，手风琴艺人也被人们认为是艺术家而不是乞丐。
波佐就有一个这样的朋友，这人叫萧迪，他把他那行是怎么回事都跟我说了。
他和同伴“主攻”
白教堂街和贸易路上的咖啡馆和小酒馆。
那种认为手风琴艺人在街上谋生的看法是错误的，他们的钱有90%都是在上述场合挣的。
当然了，酒馆都是很廉价的那种，高级酒店是不允许他们这种人进的。
萧迪的讨钱程序一般是这样的：先在一家酒馆外演奏一首曲子，接着由他那个装着一条木腿的同伴激起顾客的一点儿同情心，后者走进酒馆，拿着帽子挨个儿要钱。
当有客人要求萧迪再奏一曲时，他总是满足人家的要求。
他觉得这个时候特别有尊严，同时这种想法也让他觉得自己是一个真正的艺术家，而不是要完钱就被人家打发走的乞丐。
他和同伴每周能有两三英镑的收入。
除去每周15先令的手风琴租赁费，他们俩差不多每人每周能赚一英镑。
他们俩从早上八点一直干到晚上十一点，星期六的时候要更晚些。
马路画家有时被称为艺术家，有时则不会。
波佐向我引荐过一个“真正的”
艺术家——也就是说，这人在巴黎学过艺术，给一些画廊画过画儿。
他擅长模仿大师的作品，经常在石头上作画，他画得棒极了。
他把自己成为马路画家的经历跟我说了：
“我的妻子和孩子正在挨饿。
每天深夜我带着从画商那儿退回来的画儿回家，绞尽脑汁想从这些该死的东西上挣几先令。
一天，在斯特兰德街，我看到一个家伙正跪在人行道上画画儿，人们零星地给他几便士。
我从他身旁走过，他起身去了一家酒馆。
当时我就想：‘要是他能靠这个挣钱，我也能。
’于是一冲动，我也跪下来，开始用他的粉笔画画儿。
天知道我怎么会干这个，可能是我被饿得头晕眼花了吧。
问题是以前我从来没有用粉笔画过，我得一边画一边找诀窍。
这么说吧，人们开始停下来，看我画画儿。
说真的，我画得还不坏，最后人们给了我九便士。
可就在这时，那人从酒馆里出来了。
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