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所谓“前期”
，应该截至张大千住苏州网师园时，他移居北平及回蜀以后，又是一番境界。
谢稚柳分析他画风演变的由来说：“大千的精力过人，因他的艺术创造力特别旺盛。
不断研究历代绘画流派，收藏历代的名迹，不断改换自己作品的表现形貌，逐渐脱离了上述那些流派的藩篱。
元代的赵孟頫、吴镇、王蒙、倪瓒等的画派，又使他的画转到别一天地。
他不仅善写山水，人物、花鸟也都无所不能，不仅善于奔放的润笔，也善于工细的描绘。
即使是工细的，也不是细碎柔弱的风调。
一种豪迈的气度，始终流露在他的笔端，显示了他的艺术特性。”
所谓“脱离了上述那些流派的藩篱”
，包括沈石田、文征明所发展出来的“吴门画派”
在内，而“别一天地”
则为由明入元，再上溯，当然就是两宋了。
谢稚柳说：“当他五十左右时，他的画风又产生了剧变，而倾向于两宋。
南宋的李唐、马远、梁楷、牧溪，继而是北宋的范宽、董源、巨然、郭熙，这一系列的画派，吸引着他三熏三沐，使他的画笔如此多样善变，这一特点显露在这一时期的作品中。”
谢稚柳的论述颇有意味，他将张大千画风的演变，分析出逆溯而上的过程，早期是由“明末四僧”
而及于“吴门画派”
，后来则规抚赵松雪、吴仲圭、王叔明、倪云林等等元朝各家，“五十左右”
的“画风剧变”
，则是返博归约。
他所举的南宋四家，李唐以高古简朴著称；马远雄奇简练，善用墨法与水法；梁楷则以泼墨写人物；牧溪是南宋末年杭州的一个和尚，法名法常，继承了梁楷简笔泼墨写意的风格。
法常的作品在国内极其罕见，知有法常其人者亦不多，但他在日本的名气很大。
他对日本画风的形成，发生了极大的作用，有“画道大恩人”
之称。
牧溪的写生，信手渲染，几乎只见水墨、不见法，张大千亦有类似的作品。
在送郭有守的二十四幅册页中，有一幅蔬果，亦可归于所谓“大千狂涂”
一类，题款云：“偶同子杰菜市见此，索予图之。
时希腊爱能小姐在座，大以为奇笔也。”
但此类题材及画法，为齐白石所专长，张大千只偶一为之。
不过，他对他简笔人物则极其自矜。
有一幅自画像，侧面微仰，只占横幅右下角三分之一的地位，张大千以梁楷的泼墨法，加上他独擅的线条，聊聊数笔，能令人作竟日观玩。
此图题款及图章，完全不合张大千的常法，先从左面定白，约四分之一处，顶格题七绝一首：“休夸减笔梁风子，带挂宫门一酒狂。
我是四川石居士，瓦盆盛醋任教尝。”
下笔时落一“宫”
，因于“尝”
字添注：“门上夺宫字。”
此时左面尚余一行的地位，而又要为“石居士”
及“瓦盆盛醋”
指明出处，故又题：“石恪有三酸图，见山谷诗集。”
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