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了。
昨日还兴冲冲的文人，一朝离开那把交椅，就没精打采，像霜打似的蔫了；前一阵不见经传的文人，因缘时会，这一阵红得发紫，竟也能指点文坛，领袖群伦。
王世贞就是最好的例子，他虽是世家子弟，可他年青时，因为反对权奸严嵩，弄得老父系狱、冤屈难伸那刻，在诗社早期活动中，其实是个小角色。
谢榛比那个气回山东的李伯承要神气些，一、年纪居长，二、成名较早，三、创社元老，四、估计他颇有公关能力，能够拉来一些赞助，能够在前门外某家酒楼，开个新诗朗诵会，找几个歌星到场助兴，能够在厂甸某家书铺，来个签名售书，找八大胡同的名妓站场，这点银两，他口袋是拿得出来的。
所以，李伯承走后，他顺理成章当了社长和法人代表，那时不用选举，几个人一合计也就行了，估计王世贞一开始会依附于他。
但好景不长，马上受到李攀龙的排揎，这个其实也是贫寒出身的诗人，由于系正途熬到这份功名，是个有级别的厅局干部，很看不上一没文凭、二没职称、三没职务的谢榛和他的江湖气。
加之，谢榛时不时地对他的作品指指点点，倚老卖老，口无遮拦，他很恼火，一气之下，愤而与之绝交。
王世贞站在李攀龙一边，也对谢榛加以摈斥，于是，兴味索然的他，西走秦、晋，再游燕、赵，遂不知所终地客死于出游途中的河北大名。
“奈何君子交，中途相弃置”
，此公的这个感喟，既是自绝，更是自弃。
我在想，他最后的选择，更多是对于文坛的厌倦，倒具有一点豁达的意思了。
因此，我对“后七子”
的第一首领李攀龙，几乎没有好感。
此人的领袖欲太强，是个志大才疏、不安于位、老想搞地震的人物。
在文学上，复古成癖，“高自矜许，诗自天宝以下，文自西汉以降，誓不汙其毫素”
，所以，他的诗一乏灵韵，二乏精神，同时代的人也对他多有“抉摘”
的。
连王世贞也认为：“于鳞拟古乐府，无一字一句不精美，然不堪与古乐府并者，则似临摹帖耳。”
《明史》也称他：“其为诗，务以声调胜，所拟乐府，或更数字为己作，文则聱牙戟口，读者至不能终篇。”
一个令人不能卒读的诗人，非要把谢榛压下去，也真是令人气短。
看来，为名作家，却无名作品，有高位置，却无广为人知的文学声望，古已有之。
读者只记住了他的官位，却记不住他写了哪些诗篇。
凡这类作家和诗人，都自我感觉良好，而且从来不会脸红，真了不起。
不过，他有一首写谢榛的诗，题为《初春元美席上赠谢茂秦得关字》，倒还可读，而且可以看到他与谢榛没有全“掰”
之前一些还算融洽的情景。
凤城杨柳又堪攀，谢朓西园未拟还。
客久高吟生白发，春来归梦满青山。
明时抱病风尘下，短褐论交天地间。
闻道鹿门妻子在，只今词赋且燕关。
题中提到的谢茂秦，即谢榛；元美，即王世贞。
李攀龙写此诗时，谢榛正是红得发紫的文学明星，李和王都得仰着脸看他，就像当代新进，自封的文学大师，从西欧、北欧或北美放洋归来，那腰板“别”
儿硬，那脸色“别”
儿酷，许多人来不及诚惶诚恐趋前问候一样。
明代的谢榛，虽然眼睛只有一只，可有资格比他们更牛，因为，与谢茂秦来往者，可不是外国的瘪三汉学家和三流出版商，而是正经八百的藩王。
藩王者谁？是说不定什么时候请到紫禁城里坐龙椅的候补天子。
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