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不，有留下的，总有一些记忆是会留下的，就好比这枚绒花。
小宛对着镜子把它插在自己的发角，对着镜子端详着。
忽然，她愣愣地望着镜子，只觉身子僵硬，一动也不敢动。
那镜子里，自己的身后，还有一个人，一个女人！
她穿着一套自己刚刚挂到架上的通身绣立领大襟的清代旗装，梳偏凤头，插着金步摇，是《四郎探母》里铁镜公主的妆扮，气度高华，而身形怯弱，正忧伤而专注地看着自己，似乎不知道该不该上前招呼。
小宛屏住呼吸，半晌轻轻说：“你来了？”
女子在镜中点头，欲语还休。
小宛缓缓转过身来，便同她正面相对了。
看清楚了，反而松下一口气，不觉得那么可怕——只为，那女子真是美，美得可以让人忘记她不是人，而是一只屈死的鬼。
女鬼依恋地望着小宛身上的皇帔，脸容寂寂，半晌，幽幽地说：“这一件，是我刚上戏时，唱青衣，在《长坂坡》里扮糜夫人，戏里有‘抓帔’一场，就是这件帔。”
抓帔？小宛只觉头皮一紧，大惊失色。
“抓帔”
是戏行术语。
《长坂坡》里，糜夫人路遇赵云，将怀中阿斗托孤后，投井自尽，赵云赶上一抓，人没救下来，只抓到一件衣裳——戏里戏外，这件帔的意义竟然都是“死”
。
“对不起，对不起。”
小宛将彩帔急急扯下：“我不是存心要穿你的衣裳。”
女鬼恍若未闻，又走向另一件云肩小立领的满绣宫装，低声回忆：“这一件，是民国三十四年，我已经成了角儿，在中国大戏院，唱《长生殿》……”
民国三十四年？小宛忍不住在心里默默计算那到底是公元哪一年。
却见若梅英已经又指向旁边一件黄地团花回纹龙凤呈祥的宫装：“这件，是《彩楼配》里王宝钏出场时的行头，那时候王宝钏还是相府千金，身份尊贵……”
日月龙凤袄，山河地理裙，那时候王宝钏还是相府千金，身份尊贵，衣裳也华丽无比。
但她在彩楼之上，抛绣球打中了薛平贵，从此荆钗布裙，洗尽铅华，苦守寒窑十八载，用半生沧桑换得一个虚名儿后人钦敬。
值得？不值得？
随着若梅英的没有重量的行走，两架的衣裳都一齐微微摇摆，无风自动，似乎欢迎旧主人。
戏里，戏外，一件件，一出出，都是故事。
小宛忽然想，“依依不舍”
的“依”
字是一个“人”
加上一件“衣”
服，是不是说，所谓“依恋”
的感觉，就好比一个“人”
对于一件“衣”
的温存。
旧衣裳就像老房子，是有记忆的，曾经与它们的主人肌肤相亲，荣辱与共，世界上还有什么物事可以比衣裳更亲近一个人？衣裳伴着它们的主人一同在舞台上扮演某个角色，经历某个春天。
洒满那么多或倾慕或艳羡或妒恨或贪婪的目光，承接过那么响亮热情身不由己的掌声，这一切，人没有忘，衣服又怎会忘？
“这一件，是民国三十六年，唱《游园惊梦》……”
梅英在一件“枝子花”
兰草蝴蝶的对称纹样女花帔前停住，轻轻说，“那天在电影院里，我唱《游园惊梦》，想把你带到那个时代去叙一叙，但是你很怕。”
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