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丢勒和荷尔拜因带着疑问绘制了骷髅；然而特纳像萨尔维特一样，好像受到了某种奇怪的**或囚禁，绘制了活生生的骷髅。
洪水、火灾、轮船失事、战争、瘟疫、孤独的死亡、以及更可怕的事。
除了“维亚玛拉”
那幅以外，他亲手蚀刻的那一幅是《学问之书》中最崇高的一幅，一位孤独的水手，奄奄一息，在黑夜中朝着大理石海岸狂奔，——他的身体和伸展开的双手刚好显露在一座山脉的波峰的凹槽中间，在波峰和悬挂的岩石墙体之间，是可怕的乌云和凶猛的泡沫，岩体是空****的、光光的、苍白的。
而且还要记住，天空自身中的符号，真实的含义是一种爱的标记，对特纳来讲确实死亡的标记。
猩红色的云在他那儿是毁灭的象征。
在他心中，那是血的颜色。
所以他在《迦太基的陷落》中使用了它。
请看他自己写下的话——
“在西方的波浪上，血红的太阳，
在传播着聚集起来的一大块暴风雨的信号，
那是一种语言的符号。”
因此，他在“奴隶贩子”
、“尤利西斯”
、“拿破仑”
、“格罗道”
中都使用了这种色彩；在比较轻的暗示和短暂的梦中一次次使用，其中最悲伤也是最温柔的一幅，是他晚年绘制的一幅黎明的小素描。
那是一小片平坦的海岸；远处的东方有一束美丽的、柔和的光线；最后的暴风雨云消散了，消失在早晨的空气中；一条小小的船——很可能有一位运煤船工——同样消失在夜色中，他的手全部消失了；一只孤独的狗也来到了海岸上。
那条狗已筋疲力尽，四肢瘫软，陷入了沙滩中，站在那儿嚎叫着、颤抖着。
破晓的天空露出了第一道猩红的光芒，只是很虚弱的一点颜色，在山滩上反射出的同样是一点虚弱的血红色。
（插图86。
）
蚀刻出现在第四卷中的一幅作为格罗道的伙伴的画，使用了意义更崇高的晨光。
乍各湖在格罗道日落以后闪闪波光，在一片蔚蓝的早云中，沉沉睡去；阿斯的尖顶在金黄色的湖边只是一个黑点，在亮亮的光线中，在紫色的山脉背景上现出苍白的色彩。
我不怀疑，为这两个主题而作的两张素描，是按照一个风雨交加的傍晚，以及第二天黎明的真实情景绘制；然而两幅图都包含严肃的含义。
深红色的日落照亮了岩石坟墓的山谷，那是从倾倒的罗斯堡那儿洒下来的；然而日出用水平的光线给保护着给瑞士命名的那个村庄的两座山峰镀上了一层金；圆圆的太阳自身则从黑暗中喷薄而出，就在通向Egeri的高湖的隘口处，在那儿这些州的自由是通过莫加顿的冲锋获得的。
（插图87。
）
[145]我在这一张开头的部分就蚀刻了这些壁画的一个残片，尽管已经支离破碎，仍保留着某些高贵的感情，那是扎内蒂的蚀刻，他就这些壁画说的话我已收录在书中。
我所见到的是他的书中第一幅图；在我的插图中蚀刻的那一幅，第三幅，已经完全消失了；然而就是扎内蒂的这些纪录也是珍贵的。
其中存在的任何不完美的形式，十分明显，当然主要是蚀刻人的而不是乔尔乔涅的责任；然而，正因为这些错误，和它的美，所以我特地选择了它，作为我能给出的关于威尼斯绘画的力量的最好的例证；请永远牢记，那是源于对自然事实的接受，这些接受事实的人对美的热爱太强烈，所以认为美是不可以通过虚假的东西获得的。
扎内蒂自己对乔尔乔涅的《勤奋》这幅图所说的话是非常有价值的，因为它们表现了威尼斯人的第一位的信仰：“Giioaleoperaltrachevifosse，trassegnollaquellaspeziedimaieneiantocicercavalesolebellezzedellanatura，chepodoale，ritrassequiunadiquelledonneFriulane，operservireinVenezia;nonalterandonenemmenol’abito，efadolaalquaa，queleforsecilavedea;senzavolersaperecheperrappreseu，sisuoledapittoribelleefresaginare.”
拿这一段话跟我所说的关于提香的“玛格德琳”
的画相比。
在哪个地方我本应该仔细论述作为提香的“Notomie”
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