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[141]“库马伊的西比尔，德伊福波，在年轻的时候，受到阿波罗的钟爱；阿波罗许诺她要什么就赐予她什么，她抓起一把泥土，请求说泥土中有多少粒泥土就让她活多少岁。
她得到了自己的请求。
阿波罗愿意以赐予她永恒的青春换取她的爱，然而她拒绝了，堕入了茫茫的岁月中——最后只剩下了自己的声音。”
（参见我关于特纳美术馆的注释。
）
[142]特纳似乎从没期望任何人，关注他的单幅作品。
他有时唯一会说的画时，“把它们看成一个整体。”
他似乎并不关心它们会受到多大的损伤，只要其中记录的思想被保留了下来，而且它们仍组成一个能使人把握其含义的系列。
在我父亲家，我任何时候都没发现他在看自己的任何绘画：我发现他在就餐时几乎就坐在自己主要的一幅画对面——他从没有转过脸来看一眼。
然而，这种不欣赏从没有让他伤心过；主要是对他的绘画的含义的不理解。
有一天他花了一刻钟的时间努力让我猜测他在一幅关于拿破仑的绘画中的所作所为，在画展之前，他用一种粗糙的方式一遍遍给我暗示：然而我总是才不出，他也不愿告诉我。
[143]在这部书中我仅限于提及他的思想色彩，对它们的详细说明仍然是不可能的。
我们将发现，在考察特纳晚年岁月里绘制的那些系列绘画的时候，这些绘画的创作几乎都是为了对人类的能力进行一些记录，不管是胜利者还是被征服者，这些画都是关于国家的。
其中几乎没有一幅关于风景自身的抽象美的作品。
能力和孤独，或者悲伤，使风景画追寻的主要因素；因此后期的素描几乎都是在山中绘制的，而且主要是关于荒凉的阿尔卑斯山的要塞、村庄或桥梁和道路的。
特别是，圣戈萨德隘口从他早年时光就占据着他的思想，不是作为一片山景，而是作为一条精彩的道路；在这本书中我打算稍微仔细说明的那幅伟大的绘画，也是他用自己永不枯竭的力量绘制的最后一幅阿尔卑斯山脉的绘画，它主要表现了这条道路在山崩和暴风雨中经受的折磨，时间是从他第一次绘制山中的两座桥开始，该画现存《学问之书》中。
插图81是按真实尺寸绘制的左边的激流河床的一段，那儿的石头似乎正要被卷走，而且我们脚下的地面和石头一起，完成了对这一主题的系列描绘，对当时而言已足够了；而且如果跟插图90相比，同样有利于表明这种奇异的人类思维的把握能力和快乐的多种变化，具有各种忍耐性和各种力量，不管是对于暴怒还是平静，都具有同情。
尽管他的主要感情总是逗留在圣戈萨德隘口附近，他似乎已经收集了整个瑞士全境中关于任何种类的伟大的人类努力的每一种纪录；我不相信还有哪一座宏伟的塔、哪一拱破败的阿尔卑斯山的桥梁、哪一座破落的村庄或废弃的修道院中的塔是他没有描绘过的；在很多情况下，他一面面、一遍遍反复绘制。
既然我写了这本书，如果我的生命和精力允许的话，我打算寻访这些最后的旅程，记录下他最喜爱的那些地方，以便能充分解释他留下的那些构图。
在下面三幅插图中我已经给出来一个需要做的这种工作的例子，而且正如在前言中阐述的那样，我实际上已部分开始了自己的工作。
插图82大致表现了特纳对莱茵河上的一座桥梁的备忘录。
它们表现得相当不完善，因为在这样的比例上我没有有意识地去表现它们[在本书中有缩减]。
如果我能过对它们进行蚀刻的，我会按照原始尺寸去做；然而它们已足以大概反映特纳过去习惯上饶一个地方转的方式，他绘制一幅有一幅关于其外观的素描，从圆规的每一点上或半点上。
在国家美术馆，还收藏有三幅比这更详细的，有关这座桥的素描。
草书在其中一幅素描的反面的，“莱茵费尔斯”
，我知道不可能是指宾根附近的莱茵费尔斯，使我看到了这个地方的线索；——它是一古老的瑞士小城，在巴塞尔上方十七英里，在瑞士历史上以作为保卫通向黑森林的主要要塞而出名。
我把特纳在1858年绘制的素描一整理出来，就来到了那儿，而且用画笔（或刷尖，它更难把握，却是一个更好的工具），按照特纳的方式，分别画出了它的各边，亦步亦趋地绘制出了每一个细节，以便表现出他在创作这个主题是所作的每一次修改。
勒·克尤克斯先生复制了两幅这样的漂亮习作，插图83和插图84；第一幅是从特纳绘制他的上部备忘录的地方绘制的那座桥；后来他走下去来到捕鱼房，绘制了第二幅；在这幅图中他毫不犹豫地用一块坚固的金字塔形的岩石把莱茵河一分为二，目的是得到一组通向他的主题，那座塔（参见12节，上面第190页）的坚实的线条；而且把一大块吐着泡沫的水面甩到左边去，以便更好地表现出河流的力量；对塔自身形式的修改既是技术高超的，又是最壮观的。
把整体摆在塔的本身之上，从左边的山形墙上去掉尖顶，在中间加上一个天窗，使它成为一个完美崇高的整体而不是一个断裂的、普通的样子。
我已经加入另一幅主题，插图84，——尽管我无法给出这幅画所说明的特纳的绘画，——仅仅为了表明那种，在整个瑞士，被现代人的野心和愚蠢毁灭了的景色。
在插图83中，可以看见远处的一座小黑塔，就在桥上的那座塔的左边。
几乎绕到了城的外面，塔的脚下，然而在转回头，以便使城墙能在你的右边，我希望，这样你仍然能够看见第三幅插图的主体；护城河上的古桥，以及较为古老的城墙和塔；在最近的一座塔顶部的鹳的颈部；护城河本身，现在几乎长满了非常柔软的草和花朵；一座小山溪在中间打着涟漪，还有远方汝拉山的第一座长满树木的山岬。
如果莱因费尔顿不是早期被摧毁的村庄，而是一个标记最不明显的地方，那么就是这个不花钱，或花钱很少的地点，将会建造一座火车站，而它的休息室将建会用建造这些塔的石头建成。
[144]如果这项任务不是这么痛苦，我本该把我的看法坚持到底，我认为特纳绘制人类的劳作和痛苦，以及人类的死亡是出于不得已，但我没有这样做。
他绘制了人类的每一种形式的暴力死亡。
他在和很多方面都是卓越的，在这方面也不例外，虽然充满了苦涩。
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