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第八章沃夫曼斯和安吉利科
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在确定了庸俗性的自然本质以后，我现在可以对荷兰画派的特征进行总结了。
这是一种混合着奇怪感觉的结论，在研究时也更困难，因为我对其没有同情的可能。
我可以无限制地了解科勒乔或提香的感情；他们喜欢的也是我所喜欢的，他们蔑视的也是我所蔑视的。
再往下走，我仍然能够理解萨尔维特的**，或阿尔巴诺的优美；再低一点，我还可以估摸出现代德国装腔作势风格的含义，或法国的肉欲主义。
我能理解这些人的意思，——知道他们在干什么、是什么样的人。
但是，无论怎样想象我都无法把握特尼尔斯、或沃夫曼斯的作品，就像我无法理解低等动物的情感一样。
我不知道他们为什么作画，——他们的目的何在，——他们喜不喜欢什么。
他们的全部生活和作品，对我来说都同样是一个谜，就像我不知道我的狗在拖死肉时的想法一样。
我的狗在其它方面的表现还好，这些荷兰人中的多数毫无疑义地也是行为端庄的人；当然他们的技艺学得不错；特尼尔斯和沃夫曼斯的绘画技能都不错，我们即使现在也无出其右者；他们在绘画上似乎从没有偷懒过，而是给购买者提供了物有所值的工艺品，而跟那些为了自己的牲口和牌局讨价还价的市民，很可能比命令提香去绘制小仙女、命令拉斐尔去绘制基督诞生的王子们还要更受人尊重。
然而不管荷兰绘画劳动中有怎样的优点或商业价值，有一点至少是肯定的，这种工作完全是冷漠的。
这些人对自己的技艺的把握正是源于他们从没有真正看到过任何事物的整体，而是仅仅看到他们知道怎样绘制的那部分。
在全部的自然色中，他们感到自己的作用就是绘制灰色和闪光的。
即使看到过金黄色的落日、玫瑰色的日出、绿色的瀑布、山脉上猩红色的秋景，他们也只会好奇地去探寻其中包含的、可以按照他们的普通原则绘制的灰色和闪光的东西。
然而，如果这就是他们全部的缺陷，还不能说是绝对的冷漠，就像不能说佛罗伦萨平坦地面的制作者是盲目或庸俗的一样，因为他们只选取了自然色中可以用玛瑙表现的东西。
荷兰绘画实际上只是精加工过的佛罗伦萨平坦地面；它的表面由规则的石板铺成，又嵌饰着同样精美的珍珠母和金属箔；也许我们最好把荷兰画家看成是，一位用油彩给制作精美的物品涂色的可尊敬的商人；然而，开始考察这些物品的样式时，我们可能立刻会发现把他造就成一位商人，并一直让他做商人的原因是他天生的庸俗性，而不是命运的机缘；——荷兰绘画的本质特征，区别于任何其它绘画，在沃夫曼斯和伯格姆涂抹的杂种风景画中看得非常清楚。
在这幅风景画中，沃夫曼斯的那一部分是最典型的。
请记住我把它叫做“杂种的”
，是因为它试图把其它所有画派的吸引力都混在一起。
我们将考察现存最精致的一幅沃夫曼斯的绘画创作动机——那是现存于布鲁塞尔美术馆的第208号，关于一伙猎人的风景画。
远方的一个大湖渐渐变窄，流入前景中的一条河中；然而河流中没有激流，湖中也没有倒影或波涛。
它是一块灰色的石板平面，上面水平分布着一些点，只能解释为有船漂浮的水面。
其中有些人物在捕鱼（渔网浮子的绘制视角很糟糕）；另一些人在洗澡，有一个人把衬衣拉到了耳朵上面，还有人在游泳。
在河较远的一边，有一些奇怪的建筑，半像度假村，半像废墟；或者像装饰过的废墟。
建筑顶上是花园，其中分布着美丽和优雅的格子架和到处蔓生的葡萄藤。
一位绅士正从废墟中的一扇门走到自己的游艇中去。
他的仆人牵着狗。
在河较近的一边，一条地面破裂的河岸从水边升起，上面是临摹得非常仔细的、非常优雅的一排树，中间基座上有一座法国古典式的雕像，在其脚下是三位音乐家，和一对衣着华丽的舞者；他们的马车正在后边等着他们。
猎手位于在前景中。
一位衣着华贵、手持猎鹰的妇人，她的主体形象在画中，在绘制时沃夫曼斯发挥了自己最好的技能。
一位较胖的女人骑着马，跟在一雌一雄两只鹿的后面跌进了水中，而牡鹿在到达和中间以前，一直跳跃着没有沉下去。
两位养马人伺候着两位亚马孙[117]，其中一位在耐心地追赶着猎物，另一位则一头栽进了河中；溅起的水花表明河边是最深的，尽管这两只鹿是在中间沉下去的。
跟班的奴仆，带着其它的狗，赶了上来，而孩子们就在前景中央放行着一只玩具船。
整个画面的色调是黑灰色，按照沃夫曼斯通常使用的体系，把人物突现在光点中。
天空阴沉沉，非常寒冷。
可见，在这幅画中，画家把他认为可享乐的东西都组合在了一起。
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