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然后再看看勒费贝的“欧罗巴”
（在该系列中有两个——我的意思是在她的头部上方有两棵树干的那幅画）。
这是一幅美好奇妙的由九个物体组成的一群。
欧罗巴在中心；两个弯腰屈身的人，每个上面都有一个站立的人，作为侧翼；一侧是一个丘比特，另一侧是一只狗，作为底座；每侧的上方各有一个丘比特和树干来完结这幅画；还有一个可以紧握的花环。
第192页的图94将可以用来表明这种方式，同样的排布也以这种方式被应用在最微小的细节上。
这是“伊希斯”
（利伯画室）的前景中一簇树叶被放大四倍后的情形[75]。
第193页的图95和图96，表明了组成它的这两组的排布情况；靠下面的一组纯粹是对称的，位于中心的三叶径和作为侧翼的宽大叶面；靠上面的一组是一个横扫的、连续不断的曲线，对称的，但是透视缩短了。
两组都由箭头状的叶子紧扣在一起。
这两组自身又都是，另一个更大组的部分，组成了整个前景，它的主要部分又是由宽大的“码头”
叶，以及在左边和右边的小叶簇，在右侧组成的。
如果不是每一片叶子，每一个可见的点或者物体，不论多么渺小，都形成了这种和谐（这些对称的情形只是最简单的和最显而易见的）的一部分，它在画面上就无事可做。
正是所有形状和颜色、一直到最后一笔润色之前的必要联系构成了伟大的或者有创新性的作品，一道不可逾越的鸿沟把它们和所有的普通作品分割开来。
然而，通过坚持不懈地临摹利伯画室中的蚀刻画，读者可以轻易地洞察到这些关系的存在，而且会有准备地理解特纳的更细腻的布局。
这需要解开许多图画和仅仅解释叶簇的排布情况，第110页的图78；但是，那里有一个体系，在这个体系里每一片叶子都有固定的价值和位置，乍看之下很难感受到它。
非常奇怪的是，尽管关于“布局”
的谈论一直存在于艺术学生中间，真正的布局看起来好像是被感知到的最后一项内容。
一个人可能会认为在这一组里，至少人们会看到中心黑色叶子的价值；那叶子的主要功能就是指向上面的河岸线，并使其得到延续。
见插图62。
但是，看一眼“英格兰系列”
中出版的插图，你就会发现雕版者的心中从来没有出现过布局的想法。
他认为任何叶子都行，并且取了自己的那些平庸植物库的叶子来补充它。
我将非常乐意继续扩大研究这一主题——它是我喜爱的主题；但是对它的任何详尽彻底的研究所需要的图画会组成单独的一卷。
所有我能够做的就是指出，正像这些图例充分表明的，如果学生有兴趣继续研究这一主题，他可以敞开分析研究这一广阔的领域；和提醒广大的读者这两个强大的结论：——在伟大的作品中没有东西是幸运的或者有争议的。
它不是幸运的；也就是说，不是等待幸运的光顾。
培根说的“一定是某种好运气造就了它”
是真实正确的；一件偶然的事情对一位创新者经常是有启发的，这也是真实正确的。
特纳他本人说，“我从不失去一个偶然事件。”
但是，正是这一不失去它，这一从幸运手中取得东西、并且把它们放置到那些力量和具有远见的东西之中的能力，正是这一切证明了他是一位大师。
机会可能有时候有助于，有时候招致，成功；但是机会永远不能主导，而且也极少会采用**手段。
最后，任何作品都不必是争议的。
艺术具有诸多作用和诸多快乐；但是在它所有的服务中，没有哪一项比通过一个可见的和永久的形象，去阐明所有真实的权威和自由的本性更高尚；——那是确定和指导慈善法律行动的权威；和存在于对个体[76]的有益性的深沉和温柔认同的自由。
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