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所有的云彩都是那么得不透明，不论它们可能是多么得纤细柔和，你永远都不会透过一片云彩看到另外一片云。
六英尺厚的云彩，在不远处，就能够完全地罩住最黑暗的山边；所以，不管是为了光线还是阴凉，我们在天空中可以分辨出它们，就像我们在帆布上可以分辨出不透明色一样；他们总是有一个完美的表面和花朵；——它们会按照需要，像一片玫瑰叶子一样纤弱。
但在色彩上，它们从来都不像过时的水彩那样贫乏或不足。
如果需要，它们会整体地把自己在任何岩石上涂上坚固结实的色彩。
在372页的对面，我，从米兰大教堂的顶上，作为纪念，雕刻了一个清晰的雨后夕阳。
外形的较大部分是花岗岩——罗沙山——其它部分是云：但是云和花岗岩的深色很相似。
在这种效果上，云经常是两者中比较黑的一个[44]。
尽管如此，这种不透明性是在没有破坏它们所具有的让破碎的光线穿过它们的天赋的情况下获得的，所以，在我们和太阳之间，它们可以变成金黄色的羊毛，在光线的田野上飘浮。
现在，它们的远色取决于这两个属性；部分地取决于不透明性，这使它们能够强烈地反射光线；部分地取决于把光线收集到它们体内的海绵般的力量。
很久以前，亚里士多德就注意到，后来达芬奇也注意到，当透过蒸汽团观察温暖的光线时，它们看起来是黄褐色的、或者甚至是红色的；当透过蒸汽团观察深色阴影时，它们看上去是蓝色的。
一般说来，在任何村舍的烟圈上都可以看到这两种颜色。
在这方面，现代推理家们有时候就轻易地得出了结论。
天空中所有的红色都是透过水蒸气看到的光线造成的，所有的蓝色都是透过水蒸气看到的阴影造成的。
的确很容易，但是没有把握，甚至仅仅就云彩的颜色而言。
在金黄色的曙光衬托下，
（插图67）
一个小镇的烟雾可以是浓厚的砖红色，这是真实可靠的；在阴影的衬托下，烟雾就成了非常可爱的、尽管不太明亮的、蓝色。
但是我从来没有见过深红色或者猩红色的烟雾，也没有见过深蓝色的烟雾。
既使我们同意，纯净的水蒸气可以使颜色更加清晰，红色决不总是由光线衬托出来。
我们经常在位于下面的更加沉重的云彩的深紫色底上的破碎的云片中看到最美好的鲜红色；在正对着夕阳的东方天空，或者在早晨的西方天空，我们经常看到一些云彩上的最可爱的玫瑰色。
在阴影上抛撒水蒸气并不总是能够得到蓝色。
特别是，你不能够通过把它自己放到蓝色的上面来得到它们。
深蓝色天空上的一层薄薄的水蒸气是一层温暖的灰色、而不是蓝色。
一片雷雨云，浓厚得足以遮挡住它后面的一切，经常是深铅灰色、或者硫磺蓝色；但是穿过它的那些稀薄的水蒸气是乳白色的。
最生动的色彩也和云的另一个属性有联系，它们的光泽——具有金属般的效果、水一样的实体。
它们不仅像尘土或者羊毛一样反射光线，而且，在距离远的地方会像水一样反射光线；有时候甚至会在天空下给出一个太阳的清晰图像；在所有情况下，当在一个较低的角度时，都变得光泽耀眼，能够强有力地反射光线。
实际上，只有当云彩看起来接近太阳时，才可能获得这一较低的角度，这样我们就养成了漫不经心地观看金黄色的反射光线的习惯，就好像那光线实际上是由于靠近那团火球产生的。
其实，根本不用为颜色的规律或原因劳心费神，我们就可以发现它们的作用结果明显是这些——云彩在靠近我们时，只呈现出柔和的和不稳定的颜色；但是在远离我们、太阳照射到它们的下表面时，——这样它们接收的光线的大部分都被反射出去——它们可能变成金黄色、紫色、鲜红色、以及强烈的火白色，种种浓淡色彩混杂在一起，正如我在第一卷关于上层云彩的那一章中试图要说明的那样，希望“在我们知道什么是美丽时”
能够返回到那里。
因此，现在我们面前的问题是，在人类的心目中云的这种属性应该具有什么价值？我们应该欣赏它们的颜色、还是蔑视它们？像特纳那样观察它们，通过克服所有差强人意的材料的缺陷和黑暗，努力地描绘它们，是不是妥当呢？还是——像克劳德、萨尔维特、雷斯达尔、沃夫曼斯——从来不去寻找它们——从来不去画它们，是更明智而且更高雅的呢？在下这一结论之前，我们还必须有一点耐心，因为我们必须弄清楚有关颜色本身的典型意义的一些事实；我把它留在另一处讨论，我们在这儿先去了解内部云彩的形态吧。
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