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为了尽可能准确地取得一位没有偏见的人描画的一根树枝曲线，去年春天，我把我的一位学生安排在工人学院（他的职业是细木匠），在它生长的时候和没有发芽之前，按照它的真实尺寸画出一根丁香树枝。
它大约是六英尺长，他还没有能够完全画好之前，它就发芽了，打断了他的工作；但是我把他已经画好的片断用平坦曲线雕刻了下来，在插图58中。
由于缩小的缘故，它已经损失了很多东西，它最好的一两根曲线，仅仅因为线条的粗细，已经丢失了。
尽管如此，如果读者把它和荷兰画家的作品仔细地比较一下，它将教会他有关树木的一些知识。
II．多变性。
——我们必须说明的树叶建造者的第二部分是它们的多变性，在第三卷第九章的第14节作过部分说明。
这是一个与刚才提到的粗糙和脾气暴躁有关的特性，是树枝美丽的一个根本来源：在现实中，它是整个树枝生活的书面故事，——关于它构成的理论、它经受的意外遭遇，在特定的、宜人的、温暖的春天里迸发出来的热情；在东风肆虐的星期里表现出来的排斥、为了朋友的缘故它自己承受的束缚；还有钻到外面以便享受阳光的新方式的突如其来的成功的发明。
读者很快就会理解这一特性，仅仅通过比较图62，那是萨尔维特的一根树枝[21]，和图63就可以了。
图63是我从约克郡系列中特纳的“艾斯克大厅”
的版画上映画下来的。
你必然会立刻感受到，不只是萨尔维特的错误，而且还有它的单调乏味。
现在，它不是一个姿势、或者优雅、或者重力的问题；而是智慧的问题。
那根树枝没有任何判断力；从它一开始一直到结束都没有任何一丁点儿的新意；它甚至都不敢和它自己的树枝发生交叉。
拿起这些古老的雕刻画中的任何一幅，你会惊奇地看到那些大树枝的确很少互相交叉。
然而，在大自然中，不仅树枝末梢的交叉是一种数学必要性，而且由于这种交叉和曲线的互相跨越、以及它所涉及到的线条对立，它们结合的最好部分出现了。
看一看那幅丁香树的树干上树枝交织的方式吧（插图58）。
再者：由于从前的画家很少会想到树枝必须互相交叉，所以他们好像从来就没有想到过它们有时候必须进行透视缩短。
我从“艾斯克大厅”
中选择了这一小块，你可能立刻就看出来，特纳是如何透视缩短主树干，和进行了这样的处理后，他是如何展示紧挨在下边的、左边的树枝向外转向一侧，以便获取更多的空气的[22]。
实际上，这种透视缩短是这幅画的核心；因为如果没有充分地了解树枝，就不可能正确地画出一根树枝的形状。
我把橡树的嫩枝放在了插图51，以便使它从侧面看起来几乎是笔直的。
那是能够画出一根树枝的最不能引起人们兴趣的地方；但是，它表明了弹性规律的第一步简单行动。
现在，我要把这根树枝的末梢转向我们，然后进行透视处理（插图59）。
这样处理之后，你觉察到整根树枝的、在第一张插图上根本看不出来的另一种趋势：向它自己的右侧（或者说向你的左侧）生发嫩枝，它这样做是为了避开紧挨着它的树枝，同时，它的向前方的行动是向你的右侧、或者向树枝的左侧划出一条大弧度的曲线：一条在它做出第一次的妥协后能够使它恢复位置的曲线。
比较靠近和比较小的嫩枝的线条差不多——经过这番透视缩短后——像一艘船的船头的线条。
这里是荷兰画家的透视画的一个片断，图64，供你和它进行比较对照[23]。
在这一树枝绘画的决定性的完美程度上，特纳完全是无与伦比的。
甚至连提香也没有正确地透视缩短他的树枝。
当然他能够做到，如果他想这样做的话；因为如果你能够用透视缩短一根肢体或者一只手，你就更加能够画好一根树枝了。
但是，要么他从来没
有足够仔细地观察过一棵树、觉得这样做是有必要的，要么，这种可能性更大些，他不喜欢在背景中介绍充满活力的芽枝的因素。
不管他的理由是什么，如果你看一下勒菲弗的“殉道者彼得”
和“圣哲罗姆”
插图——这是我知道的可以告诉我们一些有关提香的树木绘画方面的知识的仅有的作品，你会立刻注意到那些树枝都躺在碎片中，人为地把它放在右边和左边，既不精细也没有变化，甚至在树叶暗示某些透视缩短的地方也是如此；——这样就使我很久以前给出的说法，除了特纳之外没有人画过一棵树的树干（第一卷第417页），有了完整的证据。
为了那些学习设计的普通学生的好处，我们最好也要注意到，在树叶和树枝的绘画中，这一研究的所有决定性的优雅和普遍效用都取决于它被恰到好处地进行透视缩短；而且，一直到这种绘画的能力被十分准确地掌握之前，没有风景绘画是具有一丁点儿价值的；一直到不仅它的树枝、还有它的最细小的树梢（没有紧随在后的在树干上添加树叶或者叶芽、或者刺枝的安排）采用最严格的透视缩短法进行绘画之前，我们对任何树木的特性也是一无所知。
因此，图65是挪威云杉的一根嫩枝的末梢，进行了透视缩短，它表现的是下面的剑叶的弹性；图66是一幅小小的平面图，它表现的是一根醋栗嫩枝的最下面的三重针刺的位置[24]。
云杉的嫩枝是随意画出来的；但是它不值得画得更好，除非我把它在钢板上雕刻下来，以便用来显示各种不同的颜色之间的细微关系。
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