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凡是手法上被看作是有几分偶然的东西，就像考克斯作品中的那样，都会被当作是对大自然中的偶然事件进行表现，但是在菲尔丁的前景中，却没有任何偶然的东西；很显然，这一部分曾经耗费了很多功夫，画了又画，加点，擦去，再进行最后的润色。
凡是在偶然事件的优点、活泼和自由被取消的地方，都必须用如下两个优点之一取而代之：其一，前景的布局必须经过深思熟虑，使得各个部分相互依赖，缺一不可，使得每一丝光线都影响整个前景的健康，就我所知，其最优秀的例子就是《学问之书》收藏的特纳作品的前景；其二，我们必须像古代的大师那样，拥有植物学上的真实。
在菲尔丁作品中，这两个优点一个也看不到。
其特征组合中尽管蕴含感情，但是却很零散，可有可无。
每一种特征都可以采用多种方式加以改变，但是却不会造成任何伤害；它们彼此之间没有协调的、必要的、不可更改的关系，另一方面，既没有植物学或地质学上的准确，也就没有哪一点，在经眼之后，其表现能令人感到满意。
德·温特的素描中有很多令人深受启发、值得赞扬的东西。
不过请记住：即使是追求真理，倘若其主要动机仅仅是获得真理时的那份骄傲，那么无论怎么坚定不移，其结果也是有限而不完美的；我担心这类作品更多地证明了眼力和经验的准确而非思想的作用。
获得效果的代价太大，往往牺牲了所有形状之美以及更细腻的色彩的美丽；。
关于其不足，我不打算讨论，因为这些素描的价值极大：它们曾经做了好事，树立了良好的榜样。
不管它们有什么缺点，这些缺点中都有证据显示画家总是在做自己认为正确的事。
迄今为止，我们探讨的大师们只能够影响那些能够接触到其实际作品的人，因为版画家无法表现这些大师们的独特优点。
我们下面将要谈论的那些人因为曾经给版画家带来很大帮助而闻名；尽管他们的影响因此而得到推广，但是无论接触到何物，他们总是习惯性地考虑如何将之翻译成光影，从而在某种程度上影响其创作方式；这种考虑对在明暗对比设计和形状解释方面所花的心思的确有好处，但是只要它依赖于入画材料的多寡而不是实实在在的色彩或简单的处理方式，只要它允许因为偷懒而缩小体积或者投机取巧，它就是有害的。
塞缪尔·普劳特的作品对现代艺术有着非常广泛的影响；由于有些情况超出了本书以后各章节的讨论范围，属于建筑主题处理的范围，所以此处我将努力讨论其中更重要的部分。
让我们暂时回顾一下早期的建筑绘画。
在威尼斯的贝里尼父子和佛罗伦萨的吉兰达约之前的时代，我认为除了建筑的传统表现外，一无所有。
我们如今能够看到的通常都很富丽、奇怪、充满趣味，就像梅米在佛罗伦萨的多莫宫对新圣母玛利亚教堂的抽象，不过却不能被看出是真正的表现。
令人非常遗憾的是，在建筑品位已经败坏了之后，在绘画中引进建筑的习惯才出现，贝里尼父子、吉兰达约、弗朗西亚以及其他一些十五世纪的耐心而强大的工人所引进的建筑全都是文艺复兴风格的。
这些建筑总是处于从属地位，对那些让建筑设计师大感兴趣的东西，却少有刻画，一切有力的阴影和色彩都受到（正确的）压制，变成宁静统一的灰色，明暗对比也极其简单。
无论他们选择做什么，他们都使得它变得极其壮观；特别要注意的是吉兰达约在“新圣母玛利亚教堂”
正方形窗子的明暗对比，曾经让瓦萨里欣喜若狂；在对面的“敬礼”
中，尽管整幅画却高出人眼十二英尺，画家大胆使用了透视法，画了一截楼梯，从前面斜下来。
然而这些人的这种壮观与其说是源自他们对这些附属部分中所引进事物的了如指掌，不如说是从他们的画作中所获得的一般力量造成的，所以，尽管在某些方面，画家除非在各方面都像吉兰达约或贝里尼那么伟大，否则在这些附属部分不可能取得同样成就，但是在另一些方面，尽管他在力量上远远不如吉兰达约或贝里尼，但是却能表现得更加准确，更加有趣。
首先，很显然，假如建筑设计当初就很糟糕，那么其唯一的优点只能体现在表现其古老的标志中。
在这个世界中，凡是扩大爱或想象领域的都应当受到尊敬，凡是加强我们对死者的记忆或者加快死者概念形成的情况都会扩大这一领域。
所以，毁坏任何古老的东西都不是一件小罪，尤其是借助于一切可以获得的对过去的记录，我们活着的人占据了即使是在我们自己的眼中也太重要、太有趣的空间；我们过多地把世界看成是我们的，就好像我们不禁今天拥有这个世界，而且还会永远拥有它似的，忘记了它只不过是逆旅，我们只不过暂时栖身而已，其他一些比我们更优秀的人曾经在这里滞留过，如今已经去了我们向往的地方。
人类的自私、浅薄和自负是酷爱新奇的根源，酷爱新奇尤其是所有庸俗之人的特点，幸运的是为了平衡这种可怜的酷爱，在人类的心灵更深之处，还有一种对年龄标志的热爱，因为这种热爱，甚至连时间所造成的破损也会让人觉得悦目；在如此获得的形状和色彩中，还有真正的绝对的美，除非建筑的原始线条本身非常壮观，否则为了这种美，线条将会被牺牲，这样几乎没有哪一幢建筑会丑得竟然不能够通过这样的外观使得它变成一个令人悦目的物体。
比如，牛津的王后学院的前墙刚刚得到修复，要找出比它更丑的建筑恐怕不容易，但是我却认为在修复之前，人们看到鮞粒岩破碎的表面时，能够无动于衷寥寥无几。
不过倘若建筑的特征就是微小的细节或多不胜数的线条，那么年龄影响的好坏将在很大程度上取决于艺术、材料和气候的种类。
比如，任何斑点，倘若影响雕塑家雕琢出的轮廓，就会损害帕台农神庙；任何极端纯粹的线条或者起初就很和谐完美的色彩都容易受到伤害，都会因为装饰线条或者棕色的风雨痕迹而被不幸牺牲掉。
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