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但是，这位作曲家的确是个倡导循环再用的代表者。
台湾版的《鼠际大战》
台湾没有特别提倡食用乳制品的文化，但是剧场里的年轻观众（他们的入座率要比成年人多几倍）却完全掌握了故事的主题：蓝老鼠吃粉红色奶酪；红老鼠吃黄色奶酪。
虽然蓝老鼠比较富裕，活得更为舒适，可是为了阻止红老鼠吃黄色奶酪，它们愿意出征打仗。
翻译剧本加添了不少本地色彩—演出时用普通话，还引用了不少台湾习语—但是作品的来源却很具体化。
万一观众无法搞清楚《鼠际大战》中的跨文化寓言，或者音乐中含有的美国特性，那就看舞台地板上贴的，是一张美元钞票的图案。
欢迎你来到大卫·契斯基（DavidChesky）的世界。
契斯基曾获格莱美奖提名，他是一位爵士好手，也是高保真音响的开拓者。
乍眼看，他与台湾以及古典音乐不太匹配，但他那莽撞的冲劲与精密的技巧却征服了很多人，尤其是一些协奏曲独奏家。
早前，旅美台湾小提琴家邱崇德与台湾爱乐乐团演奏他的协奏曲（邱崇德也录制了唱片，用作曲家自家品牌发行）。
由于种种关系，契斯基被邀为台湾爱乐乐团的首位驻团作曲家。
台湾爱乐乐团希望契斯基独有的、兼收并蓄的城市风味，会受到台湾观众的喜爱。
本月初，他的作品《美国蓝草》在台湾爱乐弦乐团音乐会演出。
台湾爱乐乐团亦将于4月3日，在台湾国际艺术节闭幕音乐会中，演奏他的《纽约变奏曲》的亚洲首演。
但是，《鼠际大战》正合乎乐团演出季以及国际艺术节的想法，成了扩大观众群的儿童系列节目。
导演石佩玉的处理手法比较自由，她利用布偶代表红老鼠，更把负责旁述的周明宇改为“契斯基叔叔”
一角。
其他演员—张圣洁、陈威宇、李依璇—的歌声也十分和谐，效果更接近音乐戏剧而不是美声唱法。
这场演出最令人拍案叫绝的是指挥张尹芳的表现。
乐团只有10位成员，他们需要演绎的音乐风格种类繁多，就像参加障碍赛一样。
他们更穿上配上老鼠耳朵的圆顶硬呢帽子，连燕尾服的裁剪都特别有趣。
音乐风格此起彼落，有爵士、有百老汇，又有斯特拉文斯基的配器法。
剧情交代得十分清楚。
总体来说，这个制作算是一个小小的胜利；而对于剧场里的目标观众来说，是一个大热戏码。
台湾优人神鼓新剧目：《入夜山岚》
看过了优人神鼓那令人迷倒的、富有祭祀色彩的《金刚心》以及空灵绝技的《禅武不二》（与少林寺僧人合作的项目），我有点怀疑优人神鼓这些年来曝光率那么高，是否会造成审美疲劳。
可是，我错了。
台湾独有的打击乐与形格戏剧组合，于上周五在台湾国际艺术节中作《入夜山岚》世界首演。
这部作品再次证明了优人神鼓拥有不寻常的再造能力。
20多年前，这组织于台北之外的山区成立，操作的方式像一个公社。
“优”
这个字有高质量与古老的表演者的意思，他们的成员对待这超脱的主题，也同样严肃。
他们利用了传统鼓声以及影像，制造出一种现代的、超越文字的语言，但同时也找到了更深远的共鸣。
虽然《入夜山岚》最初构思的演出场地就是山上那空旷的园地，但优人神鼓把这部作品带进了室内，音乐总监黄志群重新整理配乐，而视觉效果也是重新创作的，由奥斯卡得奖者叶锦添负责。
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