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这个情景让我想到了死亡,人性就是我们要收割的麦子,因此,你可以将收割者看作播种者的对立面。
但是,在这幅画里,死亡就发生在阳光之下,太阳给世间万物铺上一层金色的外衣,所以死亡不会带来悲伤。
亲爱的弟弟,我总是在作画期间给你写信,我像恶魔附身一样疯狂地工作,没有感到一丝疲倦……画中的景物全是黄色的,除了几个紫色的山头,但也有一点淡黄色和金色。
我发现自己很奇怪,竟然能从病房的铁栏杆里看见画中的这个景象。
“满意吗?”
科尼克问亚历山大,“希望你能满意。
我自己很满意。”
“太震撼了。”
亚历山大发自内心地感叹,“如此黑暗,却又如此明亮。”
“这又产生了一些有意思的难题,”
科尼克说,“我想用一两个小技巧,比如用灯光突出演员,芭蕾舞剧也是这样做的。
如果在舞台上打一个红色和一个白色的光点,同时舞台上有两个演员,他们分别挡住一个光点,那么,你可以想象,在粉色的背景上就会出现一个红色和白色的阴影。
但是,人的眼睛会进行自我调整,将粉色的光看成白色,所以,他们会把被挡住的红色看成青色,青色是白色减去红色而形成的颜色。
你可以让红色和青色的阴影在白色的背景上跳跃。
我试过在灯光里加入凡·高常用的互补色,让灯光追着他和高更,或者将他的影子投射到不同的屏幕上。
我们也可以用光的原色,红光和绿光,来表达人的**,紫色和金色比较难呈现,但我已经准备好了交叉的光束。
在演出过程中,灯光可以笼罩着这两只椅子周围的半个舞台,当然,灯光需要电。
我们可以将所有互补色融合成一束简单的白色,也可以制造光环,还可以改变他衣服和背景的颜色,就像他画的自画像一样。
你的戏里面动作很少,对话比较多,那么,我们可以让对话在光线下进行,这样会很吸引人。”
“肯定会,”
亚历山大说,“也可能‘刺激人’。
这是他说的话,不是我说的。”
“既会刺激人,也能达到和谐。”
科尼克说。
他接着又说:“我忘了凡·高是一个伟大的人物,我们太熟悉他了,所以,必须用这种三维图像呈现一个全新的凡·高。
你知道吗,如今的画家主要通过幻灯的颜色来学习美术,而不是油画。
当今的世界是投影的世界。
那边有一个集成现代美术灯箱,全都用上,舞台就会变得如梦如幻。”
这些话让亚历山大听着很开心。
跟其他观看首演的观众一样,今晚的观众应该非常温和,至于以后,他们会发表各种恶毒的评论,也可能以居高临下的姿态指手画脚。
亚历山大和马丁娜·萨瑟兰稳稳地坐在弧形楼座的最里面,心不在焉地冲着托马斯和埃莉诺·普尔微笑。
突然,他在楼座前排的中间看见了红发尖脸的弗雷德丽卡·波特,她的一侧坐着威尔基,另一侧坐着一个身材瘦削、皮肤黝黑的人,亚历山大不认识那个人。
事实上,坐在楼座前排的人,都是威尔基想用大巴车带来的,而他们实际上是乘火车来伦敦的。
他们订了一个包厢,一路上喝着白葡萄酒,吃着烟熏三文鱼三明治。
同来的有威尔基的女人卡罗琳和安·刘易斯、艾伦·梅尔维尔、托尼·沃森、马里乌斯·莫克济盖玛和休·平克。
坐在那个人另一边的是文森特·霍奇基斯,亚历山大突然认出了他,慌忙冲他微笑致意。
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