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他折了又折,把看得见的尖头都折掉,绝望地戳了一下,看看小孩会不会尖叫,然后把扣子扣好,却忘了把橡皮筋短裤换掉。
结果尿布又松开掉下来。
还好,终于大功告成了。
他抬起头,发现婴儿在看着他。
嘟起的嘴唇颤抖着,嘴角和眼角都向上翘。
马库斯往后退了一步,不知道这是真的笑还是假的。
他踩到了脏尿布。
然后,他抱起差不多收拾干净的威廉。
《不朽颂》是一首关于时间和记忆的诗歌。
读书的时候,十八岁读大学的时候,斯蒂芬妮一直很质疑华兹华斯对于童年的评价。
她没有觉得童年尤其幸福。
如今,她已经二十五岁,她觉得自己老了,但在生了儿子之后,她却对孩子的孤独感和与成人的差异更感兴趣了。
她读到那句“儿童是成人之父”
,就想到了威廉,想到了曾经沐浴过他的那道光,想到他即将成为一个男人。
然后,她更仔细地读了这首诗中关于孩子的描述,作为一个女孩,在很小的时候,她也读过,但读得比较肤浅,当时她感觉没什么特别,没什么吸引力,远远不如彩虹、玫瑰、星夜的汪洋、那棵树和那朵花等天堂般的景象那么有趣。
诗中有连续两节描写孩子的段落。
第一节描写他学习礼仪和台词,从“人生憧憬”
写到婚礼和葬礼,最后写到孩子在“诙谐舞台”
上扮演莎士比亚《皆大欢喜》中的人物。
这一节让她想起了吉迪恩的社会学布道法。
下一节柯勒律治她觉得很吓人、很不好,这一节中有一系列隐喻,用深渊和桎梏来评论灵魂的不朽。
柯勒律治68反感的是,诗中说孩子具有“盲人中的慧眼,不听不语,却洞彻为不朽心灵所追求的永恒之深渊”
。
斯蒂芬妮突然发现,这一思想通过不同的表达方式反复出现。
在这一节中,“深渊”
代表华兹华斯对生活和思想的想象,他认为生活和思想是黑暗的,于是出现了另一个迥异的形象,跟前面关于孩子学习礼仪和扮演角色的描述形成鲜明的对比。
在第二节的最后,诗人向孩子保证,“习俗”
应该“沉似冰霜,深如生命”
。
这两个形象终于融会贯通。
《创世纪》中“永恒的深渊”
已经到达了追根溯源的深度,刚好摆脱桎梏,沉似冰霜。
她长到这么大,才刚刚明白“习俗”
这么沉重。
这句话打动了她,她以前想到过一句很有哲理的话:“我即生物,生物即我。”
当时她也颇有感慨。
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