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同一个镜头中，枪声响起，恶棍的双腿和鞋子向一侧一歪，表示他中枪了，如此一来，加里的双手得以解放。
恶棍的脚不再着地，这表明他不再安全。
同样，在1964年的《艳贼》中，当玛妮挣扎着决定是否要再次偷钱，马克试图强迫她直面问题时，她步履蹒跚。
在《怒海孤舟》（1944年）中，一个人的腿必须被截肢，这对他的命运来说是个坏兆头（很快之后，他就落水了）。
在《怒海孤舟》中有一个难忘的浪漫时刻，一对情侣躺在一起，希区柯克将镜头下移，拍他们光着的脚互相搔痒。
眼睛、手和脚是视觉句子的重要元素。
有了它们，你可以浓墨重彩，构建无穷无尽的故事。
这一切，仍旧是无声无息地完成的。
4 元素组合
还记得上一章那个女人偷钱包的例子吗？情景重现，这一次，想想你在哪里可以用眼睛、手和脚来帮助讲故事。
人们在阳光明媚的海滩上玩耍，但是一个穿着长裤套装的女人带着一朵花走进了附近的房子。
她悄悄地走进来，隔壁房间的男人没有注意到她已经到了。
她拿着花，寻找花瓶。
他在打电话，而她在偷听。
她听到一些很重要的事情，非常震惊。
她将花掉落在地板上，还踩了一脚。
她看见他的钱包放在厨房的柜台上。
她抓起钱包放进了口袋。
她得手了，匆忙地走了出去，却忘了关门。
或许在此例中，当她听到这个男人说话，变得好奇时，你可以用特写镜头拍她的脸。
当她对自己所听到的深感震惊之时，你可以用一个特写镜头拍下她的手紧紧握住钱包带的样子。
请注意，钱包的存在允许围绕一个物品构建一个简单的故事。
当她拿起钱包时，用一个特写镜头拍她的笑脸，表示她对自己的决定感到高兴。
一个她在人行道上拖着脚走路的镜头可能有助于表明她已经做出了一个重要的决定，但仍然很紧张。
对她，这是一个关键时刻，她被打断了一下，一个孩子追逐着滚动的排球，拦住了她的去路。
故事继续。
以这种方式看待叙事也有助于剧本的写作，因为它迫使你远离对话，转向视觉。
一旦你开始把物品置于一个房间，让你的主角与之互动，一个故事就一定会冒出来。
记住，记住只使用这些技巧来强调情感，以讲述故事。
如果你开始过度使用这些特写镜头，它们就会被用滥，变得无效。
只有当一个重要的情绪反应促使你做出决定时，才可以用它们来吸引观众。
在下一章中，我们将讨论如何鉴赏特写镜头，以及在摄影机邻近度的“管弦乐”
中，如何将它们与全景镜头结合起来。
〔译注：邻近度（Proximity），是描述地理空间中两个地物距离相近的程度，其确定是空间分析的一个重要手段。
〕
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