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（译注：二重身，原文doppelganger，是德国民间传说中活人的幽灵；面貌相似的人，另一个我。
）它们也是我们在整个故事中追踪证据并确认他精神正常的一种方式。
关注细枝末节是悬念的一个关键要素。
当最黑暗、最严重的事情发生之时，把悬念的焦点放在一个微不足道的小物件上。
代理悬念物体是一个叙事对象，它与隐藏的秘密保持一致，代表着对故事可能的结局的不祥威胁（见第十五章）。
在我的电影《手机追踪》（2008）中，大卫的手机充满了戏剧性的“重量”
，甚至它成了故事中的一个角色，它是大卫尸体的替身。
每次有人发现它，它都充满了要泄露整个秘密的悬念。
在场景中，手机一经出现，便会充满悬念。
在《手机追踪》中，正是因为观众对手机的重要性有着唯一清晰的了解，所以每一个“千钧一发的时刻”
的力量才如此强大。
表情达意的手
当一只手打翻了一杯葡萄酒，比如在希区柯克的电视剧《赌门深似海》中，一个快速的特写镜头为这个场景增加了情感的分量。
犯错误的角色显然处于紧张状态，粗心大意，或者因为对情节至关重要的原因而过于局促不安。
手也可以表现出焦虑和震惊。
手指轻敲，手捏枕头，或者手摆弄铅笔——这些都是塑造人物紧张感的方法。
可以通过让一个角色突然掉东西，在窒息时胡乱挣扎，或者在死亡的时候变得软弱无力来表现震惊（参见《冲破铁幕》的烤箱场景）。
在1955年的电视剧《崩溃》中，希区柯克将手部的叙事重要性发挥到了极致。
主角在一次车祸中瘫痪了，只有一根手指能动弹。
那根手指成了他向警方表明他还活着的唯一方式。
所有的紧张和情节都围绕着他的计划是否会奏效展开，因为该地区的噪声让人无法听到他手指的敲击。
3 脚
你可能还记得希区柯克的《火车怪客》（1951年）的开头部分，一双脚步出出租车，走进火车站；另一双脚从另一辆出租车里走出来，做同样的事情。
最终，两双脚撞在了一起，故事开始了。
在电影世界里，脚可以承载很多力量。
在《火车怪客》中，这两双脚传达了两个人物性格的差异。
一个人脚上穿着华丽的鞋子，走路时带着一种孩子气的昂首阔步。
另一个人的鞋子款式比较保守，闷闷不乐地走着。
脚的镜头也可以戏剧性地介绍一个将对故事产生重要影响的角色。
在《四点钟》中，当那个多疑的哥哥被介绍给观众时，希区柯克将重点集中在他穿过门口的脚上，强调这个角色的出场是有意义的。
同样，在《复仇》中，他展示了恶棍卡尔在谋杀陌生人的半途从卡车里走出来的脚。
卡尔做了一个决定，这个决定将深刻地改变剧情的发展。
脚也代表着对周围环境的安全和信心。
当脚稳稳地踩在地上时，一切都很好，但如果不是这样……危险正在酝酿之中。
以这个镜头（图5.1）为例，说明脚和手在《西北偏北》中相互作用（1959年）。
图5.1 脚和手在这一个镜头里讲述了一个故事。
《西北偏北》，?1959米高梅电影公司
当加里·格兰特吊在悬崖上时，恶棍的脚踩在他的手上。
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