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导演威廉·迪克森在《老希20》系列纪录片中解释说，俯拍镜头传达了客观的观点。
与任何其他全景镜头一样，高角度为近距离摄影机设置提供了平衡。
当主观视点关注人物的情感和面部反应时，客观视点就会缺乏具体的情感，更容易引发对环境的广泛思考。
但是俯拍镜头给这种感觉增加了一定的威胁。
“这几乎是一个‘临床’或‘无菌’的视点，像安全监控。”
迪克森说。
2 关键时刻
在情节发生重大变化的时刻，俯拍镜头这种能够抓住观众注意力的能力显得尤为重要。
当故事情节发生变化时，观众对故事的看法也会发生变化，情感和思想也会发生变化。
将镜头切换到一个新的视角有助于观众在内心深处理解这种变化。
在《黄宝石》（1969年）一片中，有一幕谋杀场景，一个男人用枪近距离射杀了一个女人。
当女人慢慢倒在地板上时，希区柯克切入到一个俯拍镜头。
当她倒下的时候，她的裙子铺散在地板上，像一摊血。
这一视角突出了女人死亡的瞬间，给我们留下了一种诡异的无所不在的震撼——镜头构图和事件本身一样令人震惊。
3 无助的状态
正如《群鸟》一片中的鸟瞰镜头一样，俯拍镜头会让人产生无助的感觉。
如果你想让你的观众感觉情况变得如此糟糕，角色变得不堪重负，束手无策，那么将镜头从近处拉至一个更高的角度可以增强这种无助感。
在《群鸟》中，梅兰妮（蒂皮·亨德伦饰）坐在沙发上，外面的鸟儿叽叽喳喳地叫着，飞扑过来，啄着钉着木板的窗户。
梅兰妮感到很无助，她倒在了沙发上；镜头向上拉起，俯视着她。
这种方式利用沙发上方的空间来达到戏剧性的效果，就好像整个世界都压在她身上一样。
4 超自然的存在
虽然俯拍镜头可以唤起一种无助感，或一种毫无结果的客观性，但在某些情况下，它也可以唤起超自然的感觉。
这是一种仿佛有人从坟墓里看着你的感觉。
《惊魂记》（1960年）中的楼梯镜头就是一个很好的例子。
诺曼的母亲的鬼魂在看着吗？抑或是他的其他受害者在看着？还是，上帝在看着？
希区柯克的电视剧《请君入瓮》（1959年）是一个鬼故事，一个女人的鬼魂在晚餐时出现，缠着杀死她的男人。
希区柯克在场景开始的时候，在鬼魂到来之前，使用了一个俯拍镜头来拍摄餐桌。
它在故事之初唤起了一种奇怪的感觉，仿佛超自然的力量正在从上面观察。
它为整个场景中不祥的感觉埋下了伏笔。
鬼魂最终到来了，这是对这种超自然设置的情感回报。
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