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一语，常为讹诈外行之意。
（15）安东·鲁宾斯坦为十九世纪俄国钢琴家兼作曲家，帕德列夫斯基为近代波兰钢琴家兼作曲家，政治家。
（16）以上各曲均贝多芬作品。
《升C小调四重奏》为一首痛苦的诗歌。
《第九交响曲》的第三章柔板，富于恬淡隐忍、虔敬和平的情调。
关于《第五交响曲》（俗称《命运交响曲》）开始第一句，贝多芬曾言：“命运就是这样来敲门的”
。
（17）《英雄的一生》是理查德·施特劳斯的交响诗。
（18）十九世纪的奥芬巴赫（原籍德国，后入法国籍）以所作喜歌剧红极一时，实则仅为第二三流作家。
《欢乐颂》系指贝多芬《第九交响曲》中最后一章合唱，歌词为德国诗人席勒原作。
（19）至第一次大战为止，巴黎交响乐音乐会的场子均极简陋。
（20）莫里哀的喜剧《醉心贵族的小市民》写一个鄙俗的市侩姚尔邓想学做贵族，请了音乐教师、舞蹈教师、哲学教师来教育自己。
此处所引系第二幕第四场姚尔邓与哲学教师的对白的节略。
（21）西赛罗为公元前一世纪罗马帝国时代的大演说家，大文豪。
其选集为今法国中学生读拉丁文时必修之书。
（22）拉摩（1683—1764）与哥波冷（1668—1732）均为法国作曲家，但其真正的价值直至十九世纪末二十世纪初方始被人赏识。
近代法国音乐家如德彪西，如拉威尔，均尊奉前二人为法国音乐的创始者。
（23）连续派与交错派即横读派与直读派，亦即对位派与和声派。
（24）十四、十五两世纪文艺复兴时代，法—比学派在音乐史上极为重要，十六世纪的法国音乐尤其盛极一时。
但这种情形直至二十世纪初年方被学者逐渐发现，向世人披露。
（25）此系指赛查·法朗克，生于比利时而久居巴黎，终入法国籍，为十九世纪最伟大作曲家之一，对近代法国音乐之再生运动极有影响。
（26）梅亚贝尔（1791—1864）为德国歌剧作家，生前在欧洲红极一时，今日音乐史上的定论则仅是一个庸俗肤浅的作家。
下文提到的《胡格诺教徒》即他的作品。
古诺（1818—1893）对法国近代歌剧的创立极有贡献，但并非第一流的作曲家，最著名的作品即下文提到的《浮士德》。
马斯涅（1842—1912）为法国歌剧作家，其作品偏于甜俗，做作，缺乏真情实感。
玛斯加尼（1863—1945）与雷翁加伐罗（1858—1919）均意大利歌剧作家，即前文所称自然主义之代表人物，以描写人生的强烈而迅速的印象为主，作品光华灿烂而流于浅薄。
玛斯加尼最流行之作品为《乡村骑士》，雷翁加伐罗的为《巴耶斯》。
（27）此处系隐射法国的民族音乐协会（Sousique），于一八七一年由国立音乐院教授皮西纳与圣·桑发起，目的为专门演奏当代法国作家的音乐。
以培养法国新兴音乐为主。
参加的有法朗克、马斯涅、福莱、牡巴克、拉罗、杜蒲阿等。
尔后无形中分成若干小组，各奉一知名作家为领袖，最重要的即法朗克一派与圣·桑一派的对立。
故本文中称有好几个祭堂的寺院。
但事实上，在一八七〇至一九〇〇的三十年中所有法国近代音乐的名作都是由这个团体首先演奏，公之于世的。
故该会可称为现代法国乐坛的温床。
（29）红磨坊为巴黎有名的舞场，创立于一八八九年；一九一五年后改为杂耍歌舞场。
（30）指当时的法国音乐不是受法朗克的影响，便是受瓦格纳的影响。
（31）萨拉·裴娜（1844—1923），法国近代最优秀的女演员。
（32）格路克（1714—1784）为德国音乐家，居留法国甚久，在近代歌剧史上为极重要的复兴运动者，对十八世纪的法国歌剧影响极大。
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