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中有十七人“非正常死亡”
：以死抗争的有上海音乐学院的教授杨嘉仁和妻子程卓如（上海音乐学院附属中学副校长），夫妻二人被批斗后，先是吞服了安眠药然后开煤气自杀，钢琴系主任李翠贞1966年开煤气自杀，音乐理论家沈知白1968年自杀，管弦系主任陈又新1968年跳楼自杀……这些教授们被“斗争”
时，不但遭到红卫兵的殴打，而且被强迫和其他被“斗争”
的教员互相殴打。
红卫兵命令“牛鬼蛇神”
们站成两排，打对面的人的耳光。
如果不打或者敷衍了事，就会被红卫兵加重处罚。
回想起那场史无前例的浩劫，老资格的合唱指挥家、教育家马革顺说：“那时有一个学生来外调的时候，我回答一句，他不满意，马上就打耳光。
而且平常你站在那里，很多人在后面踢你，把你踢倒，这都是很普通的事情。”
如此的穷凶极恶，在上海的“一月风暴”
中也是不多见的。
中央音乐学院的造反派来沪串联后竟感慨自己学院怎么一个自杀的都没有呢。
那个时代，各级部门的负责人对自杀现象毫无人道关怀，一个人自杀以后，他们所在的单位非但不会放弃对他们的批判，反而会给他们加上“畏罪自杀”
的罪名。
巴金回忆说：“当时大家都像发了疯一样，看见一个熟人从高楼跳下，毫无同情，反而开会批判，高呼口号，用恶毒的言辞攻击死者。”
钢琴才女
顾圣婴出生于上海一个书香之家，父亲顾高地是爱国将领，曾任十九路军军长蔡廷锴的秘书，母亲秦慎仪是原上海大同大学外国语言文学系高才生。
早慧的她五岁即入开设钢琴科的上海中西小学，自三年级起获历届比赛第一名。
她先后师从邱贞蔼、杨嘉仁（李斯特的再传弟子）、李嘉禄（20世纪40年代末就在美国各地巡演，回国前曾接到美国许多大学的聘书）教授。
她还跟从马革顺学理论，跟从沈知白学音乐史，文学则受惠于傅雷。
顾圣婴自幼所受的音乐教育和钢琴训练，其系统性和纯粹性在那个年代是绝无仅有的，她纯正的“血脉”
和少有的天赋后来造就了一个无可替代的钢琴天才，那个年代，国内以自学成才为主的其他钢琴家均不可同日而语。
1953年，十六岁的她开始登上音乐舞台，与上海交响乐团合作演奏肖邦《F小调第二钢琴协奏曲》，大获成功，第二年即担任上海交响乐团钢琴独奏演员。
1956年后，师从苏联著名钢琴家塔图良和克拉甫琴科，使她的眼界大开，琴艺日趋精进。
在莫斯科中央音乐学院学习时，克拉甫琴科说：“顾在每一堂课上，都以自己的成绩使我感到惊讶。
她每天弹奏10小时到12小时；她一年学会的作品，至少比我国音乐学院用功的学生学会的乐曲多一倍。”
20世纪五六十年代，海外称傅聪、刘诗昆、顾圣婴、李名强、殷承宗为“中国钢琴五圣手”
。
除了傅聪，其他四人在国内外名噪一时，获奖频多（稍后这个名单里加上了鲍蕙荞）。
顾圣婴更是**独领。
1957年，十九岁的她在第六届莫斯科国际青年联欢节钢琴比赛中荣获金奖，这是新中国成立以来，中国人在国际音乐比赛中夺得的第一个金奖，四十多位评委一致认为她的演奏堪称奇迹。
次年10月，她又在高手云集的日内瓦国际音乐比赛中荣获女子钢琴最高奖（著名钢琴家波利尼获男子钢琴最高奖），西方音乐界反响强烈，瑞士国家电台、电视台分别向全欧洲转播了颁奖音乐会的实况。
1964年，她在比利时伊丽莎白皇太后国际钢琴比赛中再次获奖。
匈牙利的评论家说：“她给贝多芬的乐曲注入了魅力和诗意，在听众面前表现了巴赫的严肃、舒曼的丰富和德彪西的澄明和优美。”
保加利亚的评论家说：“她的演奏着重诗意和发自内心的感受……肖邦的乐曲在她的手下呈现出不可再现的美。”
更有国际权威评论称她是“天生的肖邦演奏家，真正的钢琴诗人”
，是“高度的技巧和深刻的思想性令人惊奇的结合”
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