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而河东之诗与陈子龙《梦中新柳》诗用同一韵，明显地流露出对往昔情人的眷念，故诗中有“裁红晕碧泪漫漫”
之语。
更严重的是颔联：“此去柳花如梦里，向来烟月是愁端”
。
寅恪先生考出，上句指陈子龙《满庭芳》词“无过是，怨花伤柳，一样怕黄昏”
之语，下句指宋辕文《秋塘曲》里的“十二银屏坐玉人，常将烟月号平津”
句，涉及柳如是曾在云间故相周道登家为妾这层关系，流露出“向来”
既如是，“此去”
从可知的颓唐情绪，怀疑牧斋也未必尽悉自身之苦情，从而成为真知己。
所以尾联“珍重君家兰桂室，东风取次一凭阑”
，实为感谢牧斋相待之厚，但己身却未必久居之意[56]。
牧斋自不能不格外敏感，故写诗奉答，以“广其意”
，给予安慰。
寅恪先生进而析论道：“‘东风取次一凭阑’，即用卧子梦中所作‘大抵风流人倚栏’之句，并念卧子醒后补成‘太觉多情身不定’之句，而自伤卧子当时所言，岂竟为今日身世之预谶也？夫河东君此诗虽止五十六字，其词藻之佳，结构之密，读者所尽见，不待赘论。
至情感之丰富，思想之微婉，则不独为《东山酬和集》中之上乘，即明末文士之诗，亦罕有其比。
故特标出之，未知当世评泊韵语之耑家，究以鄙说为何如也。”
[57]寅恪先生向来重视诗文写作的用典确切和表达方式的自由灵活，河东此诗恰合于寅恪论诗衡文的标准，故给予极高的评价。
接下去又说：
河东君此诗题，既特标“我闻室”
三字，殊有深意。
夫河东君脱离周文岸家后，至赋此诗之时，流转吴越，将及十年。
其间与诸文士相往还，其寓居之所，今可考知者，在松江，则为徐武静之生生庵中南楼，或李舒章之横云山别墅。
在嘉定，则为张鲁生之薖园，或李长蘅家之檀园。
在杭州，则为汪然明之横山书屋，或谢象三之燕子庄。
在嘉兴，则为吴来之之勺园。
在苏州，或曾与卞玉京用寓临顿里之拙政园。
凡此诸处，皆属别墅性质。
盖就河东君当时之社会身分及诸名士家庭情况两方面言之，自应暂寓于别墅，使能避免嫌疑，便利行动。
但崇祯庚辰冬日至虞山访牧斋，不寓拂水山庄，而迳由舟次直迁牧斋城内家中新建之我闻室，一破其前此与诸文士往来之惯例。
由是推之，其具有决心归牧斋无疑。
遗嘱中“我来汝家二十五年”
之语，可以证知。
然牧斋家中既有陈夫人及诸妾，又有其他如钱遵王辈，皆为已身之反对派，倘牧斋意志动摇，则既迁入我闻室，已成骑虎之势。
若终又舍牧斋他去，岂不贻笑诸女伴，而快宋辕文谢象三报复之心理耶？故“珍重君家兰桂室”
之句与“裁红晕碧泪漫漫”
之句互相关涉，诚韩退之所谓“刳肝以为纸，沥血以书词”
者。
吾人今日犹不忍卒读也。
[58]
面对柳如是的刳肝沥血之词，牧斋怎样“广其意”
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